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Montaje audiovisual: teoría, técnica y métodos de control
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Index

  • Montaje audiovisual: teoría, técnica y métodos de control

  • (1)
  • (2)
  • (3)
  • Anexo
  • Edición y montaje: definición y campo de acción
  •     Definición de montaje
  •     Definiciones enciclopédicas
  •     Definiciones teóricas
  •     Definiciones de cineastas
  •     Definiciones prácticas
  •     La denominación en distintos países
  •     ¿Montaje = edición?
  •     Edición, editing, cutting:
  •     Posproducción
  •     Propuesta de definición
  • Evolución histórica de las técnicas y teorías
  •     El descubrimiento y las primeras técnicas empíricas
  •     Porter: la continuidad
  •     Griffith: el énfasis dramático
  •     Modelos y clasificaciones teóricas de montaje
  •         Lev Kuleshov: el modelo experimental
  •         Arnheim: clasificación por categorías
  •         Pudovkin y la continuidad
  •         vertov y las correlaciones e intervalos
  •         Eisenstein y el conflicto
  •             Los métodos
  •         Béla Balázs: modelo literario-teatral
  •         Metz: la semiótica del montaje
  •         Aumont: el modelo semiótico-expresivo
  •             Modalidades de aplicación del montaje
  •         Mitry: modelo psicológico
  •             Duración métrica e impresión de duración de los fragmentos
  •             Modelos de montaje de Jean Mitry
  •         Martin: modelo del espectador
  • Espacios, funciones y posibilidades del montaje
  •     Las unidades del discurso
  •         Escena
  •         Secuencia
  •         Plano
  •     El montaje como proceso creativo
  •         Etapa 1: Selección
  •         Etapa 2: Ordenamiento
  •         Etapa 3: Duración
  •     Capacidades narrativas del montaje
  •         Articular
  •         Sintetizar
  •         Expandir
  •         Intercortar, construir relaciones causales
  •         Añadir, eliminar y corregir
  •     Objetivos del montaje
  •         Preservar el raccordo la continuidad de la acción
  •         Exponer con coherencia lógica
  •         Contribuir a la claridad narrativa
  •         Generar valores expresivos añadidos
  •         Despertar el interés y la atención
  •         Estimular estados de emoción
  • Cortes, transiciones y gramática audiovisual
  •     Momentos del corte
  •         ¿Por qué se hace un corte?
  •         ¿Dónde se hace el corte?
  •         El corte en acción o matchframe
  •         El corte antes o después de la acción
  •     transiciones: construyendo el tiempo y el espacio
  •         Fundido
  •         Fundido encadenado
  •         El wype
  •         El overlappingnaturalista y el overlappingexpresionista
  •     La gramática audiovisual
  •         regla de los 30º
  •         El eje de acción
  •         Eje de mirada
  •         Eje de movimiento
  •         Aires o espacio de referencia
  •     nivel o altura de la cámara
  •     Continuidad de luz
  •     rompimiento de las normas tradicionales
  •         La ausencia del corte
  •         reconfiguración del espacio
  •         Lógica secuencial
  •         realidad aumentada
  • Formulación de un modelo teórico de montaje
  •     Primer nivel: sujeción operativa
  •         Posibilidades de montaje
  •     Segundo nivel: sujeción intencional
  •         Métodos de montaje
  •     La intención predominante
  •     tercer nivel: sujeción de la percepción espaciotemporal
  •     Impresión de coherencia y verosimilitud discursiva
  • Evolución y principios tecnológicos de la edición
  •     Edición lineal y no lineal
  •         Los sistemas de edición lineal
  •             Sistemas de edición por corte directo
  •             Sistemas de edición A/B roll
  •             Sistemas de edición offline
  •         Modalidades de edición lineal
  •             Assembly
  •             Inserto
  •     El montaje en el entorno tecnológico digital no lineal
  •     Las diferencias básicas entre la edición no lineal y la lineal
  •     La interfase
  •     Procedimiento operativo de edición en el entorno no lineal
  •         Digitalización y almacenamiento de la información
  •         Etiquetado de la información almacenada
  •         Proceso de montaje
  •         renderización
  •         Exportación del producto a DvD, cinta de vídeo, subida a internet
  •     Los formatos de vídeo en cinta
  •     La HD
  •     Los formatos para la pequeña pantalla
  • Diseño de rodaje pensando en el montaje o edición
  •     rodaje discontinuo con una sola cámara
  •         técnica 1: triple plano
  •         técnica 2: La secuencia dividida
  •         técnica 3: Plano de establecimiento
  •     rodaje continuo con varias cámaras
  •         La realización con dos o más cámaras
  •         La realización multicámara
  •         El inserto o toma de apoyo
  • La práctica del montaje
  •     Secuencias de acción
  •         Estudio de caso núm 1: CSI, “La persecución”
  •         Estudio de caso núm 2: La cavernamaldita
  •         Estudio de caso núm 3: Freddyvs Jason
  •     Escenas dramáticas
  •         Estudio de caso núm 1: Dr House
  •         Estudio de caso núm 2: Los Soprano
  •         Estudio de caso núm 3: Mentescriminales
  •     Informativos
  •         Estudio de caso núm 1: Cnn el retiro de Oprah Wimfrey
  •         Estudio de caso núm 2: Huelga de profesores en Madrid
  •         Estudio de caso núm 3: reelección de Obama
  •     Publicidad
  •         Estudio de caso núm 1: Seat
  •         Estudio de caso núm 2: johnson & johnson
  •         Estudio de caso núm 3: nescafé Dolce gusto
  •     videoclips
  •         Estudio de caso núm 1: Michael jackson: Thriller
  •         Estudio de caso núm 2: Shakira: Loca
  •     Formatos para la pequeña pantalla
  •         Estudio de caso núm 1: Enjuto Mojamuto
  •         Estudio de caso núm 2: Angus & Cheryl
  •     Formatos especiales
  •         Estudio de caso núm 1: InformeSemanal
  •         Estudio de caso núm 2: Eleccions al Parlament de Catalunya
  • Fundamentos psicológicos y perceptivos del montaje
  •     La percepción como proceso intelectual
  •     El montaje como mecanismo articulador de proyecciones e identificaciones
  •     Montaje y construcción de una impresión verosímil
  •     La competencia como espectador
  •     El fenómeno phi, la persistencia retiniana y el parpadeo
  •     Enfoque perceptivo sobre el montaje
  •     Medición de las respuestas al procesamiento de la información
  •         Indicadores fisiológicos
  •             Los movimientos sacádicos
  •             Resonancia magnética funcional IRMf
  •             Ritmo cardíaco
  •             Presión arterial
  •             Conductancia
  •             Dilatación pupilar
  •         Indicadores racionales de respuesta
  •     Apreciación crítica a los modelos cognitivistas sobre el montaje
  • Investigaciones experimentales relacionadas con la edición y sus efectos
  •     Percepción del corte
  •     Continuidad visual
  •     Ordenamiento de la información
  •     Complejidad de la información audiovisual
  •     Asincronía-redundancia
  •     Efectos emocionales
  • Bibliografía y referencias
  • Introducción



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