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El Arte Jondo. Identidad y un sentimiento
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Index
El Arte Jondo. Identidad y un sentimiento
(1)
(2)
(3)
Introducción
Introducción (1)
BLOQUE I
BLOQUE I
ÁMBITO HISTÓRICO
Tartessos:
Tartessos:
La legendaria civilización occidental
Introducción
Tartessos
Andalucía romana: la Bética
Al-Ándalus:
Al-Ándalus:
la civilización arábigo-andalusí
Introducción
Idea y concepto de Al-Ándalus
Esbozo histórico
¿Quiénes fueron «Ellos»
y quiénes somos «Nosotros»?
La música andalusí
El zéjel, la moaxaja y la jarcha
El Imperio Español
El Imperio Español
El reino del terror
La Inquisición Española
La Toma de Granada
La expulsión de los judíos
La expulsión de los moriscos
Vestigios y rastros culturales moriscos y sefardíes
La llegada del pueblo gitano
Las «Nuevas Poblaciones» de Sierra Morena y Andalucía
Pobreza, miseria, injusticias, desigualdades…durante siglos
El genocidio del Imperio en América
El fenómeno del Bandolerismo
Los viajeros románticos del siglo XIX
El Solitario y sus Escenas Andaluzas
El Imperio Español (1)
BLOQUE II
BLOQUE II
ÁMBITOS ESTÉTICO, EXPRESIVO Y LINGÜÍSTICO
La forja del flamenco
La forja del flamenco
En un principio fue el Quejío
La gestación o forja del Flamenco
El elemento gitano-andaluz en el proceso de gestación del Flamenco
El papel de la Memoria
¿El Flamenco es SOLO música tradicional «a la andaluza»?
Otra cosa es la aparición del «género flamenco»
El papel de los grandes clanes familiares
Las figuras legendarias
La estética y la expresividad flamencas
La estética y la expresividad flamencas
El baile flamenco
La guitarra flamenca
Elementos de la estética flamenca
El ritual flamenco
El ámbito lingüístico
El ámbito lingüístico
Introducción
De nuevo, el relato dominante
El relato menos conocido
Una palabra enigmática: «Flamenco»
Todo el flamenco se resume en dos palabras: «Ay» y «Ole»
Nombres «a la flamenca»
Influencia lingüística andalusí
Conclusiones
El ámbito lingüístico (1)
BLOQUE III
BLOQUE III
ÁMBITOS POLÍTICO, SOCIAL,
CULTURAL Y FILOSÓFICO
Ámbitos político y social
Ámbitos político y social
Introducción
Andalucía: tierra de revueltas campesinas
La gigantesca figura de Blas Infante
El Blas Infante flamenco
Andalucía como nación
Filosofía flamenca
Filosofía flamenca
Introducción
¿Qué es el Flamenco?
Filosofía flamenca sobre la muerte
Filosofía flamenca sobre la ciencia
Antropología y Flamenco
Filosofía del Flamenco en torno a la madre
Filosofía flamenca sobre el destino
Duquelas flamencas
Y por fin… Filosofía de la Alegría en el flamenco
Filosofía de la religiosidad popular andaluza
El Flamenco y su relación con la Naturaleza
El Flamenco y la sabiduría popular
Flamenco y Pensamiento Político
Flamenco y Tauromaquia
La identidad cultural de Andalucía
La identidad cultural de Andalucía
Los pueblos
El pueblo andaluz
La identidad cultural del pueblo andaluz
La identidad cultural de Andalucía (1)
BLOQUE IV
BLOQUE IV
ÁMBITO FORMAL I:
LA COPLA FLAMENCA
La copla flamenca
La copla flamenca
Introducción
Métrica flamenca
Temática flamenca
La mujer y la copla flamenca
Visión dinámica: la copla cantada
BLOQUE V
BLOQUE V
ÁMBITO FORMAL II: FORMAS,
PALOS Y ESTILOS
El sustrato del folklore
El sustrato del folklore
El Folklore como base del Flamenco
La egregia figura de Antonio Machado y Álvarez, «Demófilo»
Pero también el Folklore de América Latina
Formas, palos y estilos
Formas, palos y estilos
Formas, Palos y Estilos
El mundo de las Tonás
El Mundo de la Seguiriya
El Mundo de la Soleá
El Mundo de las Cantiñas
El Mundo de los Tangos
El Mundo del Fandango
El mundo de los Cantes de procedencia folklórica
BLOQUE VI
BLOQUE VI
ÁMBITO EVOLUTIVO
De los cafés cantantes al Mairenismo
De los cafés cantantes al Mairenismo
Introducción
El magisterio de Silverio Franconetti
El apogeo de los Cafés Cantantes
Primera alerta: Antonio Machado y Álvarez, «Demófilo»
La Generación del 98 y la corriente antiflamenca
Manuel de Falla
Federico García Lorca
Segunda alerta: Manuel de Falla, Federico García Lorca y el Concurso de Granada de 1922
La Ópera Flamenca
El Renacimiento
Luces y Sombras del Mairenismo
El presente y el futuro
El presente y el futuro
La evolución
La evolución y el «Nuevo» Flamenco
Flamenco Internacional
Pureza vs. Renovación
La creación flamenca vs. El Flamenco Hecho
CARACTERÍSTICAS DE LA ACTUAL EVOLUCIÓN FLAMENCA
Proyección al futuro
Bibliografía y Referencias
Bibliografía y Referencias
Referencias en Internet
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