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Poder y Música Clásica en el Portugal del siglo XX
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Index

  • Poder y Música Clásica en el Portugal del siglo XX

  • (1)
  • (2)
  • (3)
  • (4)
  • (5)
  • Introducción
  • Sobre la relación entre el poder y la música
  • Capítulo 1: Antecedentes: Monarquía (hasta 1910)
  • Capítulo 1: Antecedentes: Monarquía (hasta 1910)
  •     1.1 La música en los orígenes del reino de Portugal
  •     1.2 La polifonía
  •     1.3 Floración, declive e italianización
  •     1.4 La importancia del mecenazgo y de la iniciativa privada
  •     1.5 El siglo XIX
  •     1.6 El ultimátum británico y la corriente nacionalista
  •     1.7 La última década de la Monarquía (1900-1910)
  •     1.8 Un caso de estudio: João Arroyo, político y compositor
  •     1.9 Protestas, crisis y regicidio
  •     1.10 Conclusión o preludio
  • Capítulo 2: Primera República (1910-1926)
  • Capítulo 2: Primera República (1910-1926)
  •     2.1 Contexto histórico-político
  • 2.1.1 República: valores, ideales y corrientes culturales
  •     2.2 Corrientes y tendencias políticas y musicales
  • 2.2.1 ¿Nacionalismo, patriotismo o portuguesismo?
  • 2.2.2 El Integralismo Lusitano y el Renascimento Musical
  • 2.2.3 Wagnerofilia
  •     2.3 Agentes musicales
  • 2.3.1 El poder republicano y el Teatro de São Carlos
  • 2.3.2 El Teatro de São Carlos y la mutación de paradigmas
  •     2.3.2.1 De la ópera a la música de concierto
  •     2.3.2.2 Del teatro de corte a los conciertos públicos
  •     2.3.2.3 Coliseu dos Recreios: la alternativa republicana
  • 2.3.3 Museo instrumental: ¿proyecto o quimera?
  • 2.3.4 Orpheon Portuense: un ejemplo (único) de autonomía y supervivencia
  •     2.4 Educación
  • 2.4.1 Educación: una prioridad del ideal republicano
  • 2.4.2 Música: autonomía y exclusividad
  • 2.4.3 El Conservatório Nacional: de centralizador a motor de la descentralización
  • 2.4.4 El canto coral y la República
  • 2.4.5 El Conservatório de Música do Porto y su relación con el(los) poder(es)
  • Capítulo 3: Dictadura (1926-1974)
  • Capítulo 3: Dictadura (1926-1974)
  •     3.1 Contexto histórico-político
  • 3.1.1 Sobre los orígenes del autoritarismo
  • 3.1.2 La Dictadura Militar y la ascensión del salazarismo (1926-1933)
  • 3.1.3 Estado Novo (1933-1974)
  •     3.1.3.1 Ideologías
  •     3.1.3.2 Estructuras y organizaciones
  •     3.1.3.3 Consolidación y auge (1933-1945)
  •     3.1.3.4 Primera crisis, reacción y normalización (1945-1958)
  •     3.1.3.5 Humberto Delgado y declive (1958-1968)
  •     3.1.3.6 Marcelismo: el último suspiro (1968-1974)
  •     3.2 La cultura en el Estado Novo (1933-1974)
  • 3.2.1 La «cultura» salazarista y sus instrumentos políticos
  • 3.2.2 La política del espíritu
  •     3.2.2.1 Secretariado da Propaganda Nacional
  •     3.2.2.2 António Ferro
  •     3.2.2.3 Emissora Nacional
  •     3.2.2.4 El «Mundo Português» en 1940
  • 3.2.3 La estructura orgánica del Estado Novo para las artes
  •     3.3 Educación
  • 3.3.1 Conservatório Nacional
  •     3.3.1.1 La reforma de 1930
  •     3.3.1.2 Proyectos de reforma en 1936/1937, 1946 y 1966
  •     3.3.1.3 El régimen de experiencia pedagógica (1971-1974)
  • 3.3.2 Conservatório de Música do Porto
  • 3.3.3 Otras escuelas de música
  • 3.3.4 Canto coral
  •     3.3.4.1 La instrumentalización del canto coral
  •     3.3.4.2 Evolución legislativa del canto coral en la educación universal
  •     3.3.4.3 El canto coral en la Mocidade Portuguesa
  •     3.4 Agentes musicales
  • 3.4.1 La música clásica en la Emissora Nacional
  •     3.4.1.1 Orquesta/s
  • 3.4.2 Teatro Nacional de São Carlos
  •     3.4.2.1 Modelos de gestión
  •     3.4.2.2 El «salón de visitas» del régimen salazarista
  •     3.4.2.3 Actividad artística y repertorio
  • 3.4.3 Teatro da Trindade
  •     3.4.3.2 Companhia Portuguesa de Ópera
  •     3.4.3.3 Trindade vs. São Carlos
  • 3.4.4 Creación musical: compositores y corrientes
  •     3.4.4.1 Estar a favor, en contra o simplemente estar...
  •     3.4.4.2 Rui Coelho e Ivo Cruz: ¿los maestros del régimen?
  •     3.4.4.3 Fernando Lopes-Graça: el oposicionista
  •     3.4.4.4 Estilos y tendencias: en busca de un nacionalismo musical
  • 3.4.5 Fundação Calouste Gulbenkian
  •     3.4.5.1 Creación y misión
  •     3.4.5.2 «Un Estado dentro de un Estado»
  •     3.4.5.3 Serviço de Música
  •     3.4.5.4 Pros y contras
  • 3.4.6 Otros agentes musicales
  •     3.4.6.1 El Estado Novo y la iniciativa privada
  •     3.4.6.2 Descentralización
  •     3.4.6.3 Sindicato Nacional dos Músicos
  • Capítulo 4: Epílogo: La Democracia: desde 1974 hasta finales del siglo XX
  • Capítulo 4: Epílogo: La Democracia: desde 1974 hasta finales del siglo XX
  •     4.1 Breve marco histórico y político
  •     4.2 La cultura en las estructuras gubernamentales
  •     4.3 Políticas culturales: ideología o estrategia?
  •     4.4 El sector musical
  • 4.4.1 Apoyos y subsidios del poder central y local: algunos datos cuantitativos
  • 4.4.2 Las orquestas profesionales
  • 4.4.3 El régimen democrático y el TNSC
  • 4.4.4 Otros agentes musicales
  •     4.5 La Educación (musical)
  • Conclusiones
  • Bibliografía
  • Biografía del autor



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