Chœur secondaire, 1174-1179. Cathédrale de Canterbury.

 

 

La chapelle du Fondateur de l’abbaye de Tewkesbury contient le premier modèle de la voûte en éventail, avec des voûtes à nervures appliquées comme décoration et une ferronnerie du style perpendiculaire. La chapelle de Beauchamp de l’abbaye de Tewkesbury dispose de voûtes en éventail avec des pendentifs dans ses niveaux inférieurs et supérieurs. Le pendentif devient un élément de l’expression esthétique définissant le style perpendiculaire, comme dans les voûtes de la Divinity School d’Oxford et de la Oxford Christ Church, de la chapelle du King’s College de Cambridge, de la chapelle St George du château de Windsor, et de la chapelle d’Henry VII à l’abbaye de Westminster. Le pendentif peut être vu comme un développement des corbeaux suspendus, comme dans la salle capitulaire de York, la minimalisation progressive des élévations des boutants, ou le retrait de la colonne évasée de la voûte. Le pendentif est un encorbellement suspendu sans aucun soutien. Il peut être apparenté aux expériences de Canterbury et de Lincoln. Le promenoir du cloître à l’ouest de la cathédrale de Worcester, construit par John Chapman entre 1435 et 1438, possède des voûtes composées de voussoirs conoïdes et tiercerons, d’un faîtage, de nervures transversales et de liernes octogones. La voûte du chœur de l’abbaye de Sherborne, conçue par Robert Hulle en 1445, est la première voûte en éventail de pleine étendue. La voûte de la nef de Norwich, conçue par Robert Everard ou Reginald Ely, contient des liernes en zigzag et une configuration en étoiles. La voûte du presbytère de Peterborough est une voûte à tiercerons semblable à celle de la voûte du chœur de St Mary Redcliffe, mettant l’accent sur la texture de surface. La voûte de la nef de la cathédrale de Winchester, conçue par Robert Hulle est une voûte étoilée avec des liernes en zigzag, comme dans la nef de St Mary Redcliffe ou celle de Norwich.

Le remodelage de la croisée du transept de la cathédrale de Gloucester entre 1450 et 1475 par Robert Tully, implique des arcs en accolade en plein ciel placés sur des arcs plats centrés de style Tudor, soutenant des voussoirs conoïdes pendentifs en forme de voûte à tiercerons. Les arcs semblent être un développement des nervures suspendues, continuant l’expérience des juxtapositions spatiales qui ont commencé à Canterbury et à Lincoln, mais appartenant au style perpendiculaire. La voûte de la croisée du transept à la cathédrale de Bristol est une voûte étoilée à liernes centrées, dont le motif se poursuit dans les transepts, avec tiercerons et liernes en forme de losanges. La voûte de la croisée du transept de la cathédrale de York est également une voûte à lierne centrée. La voûte du chœur à Norwich se compose de motifs stellaires et de tiercerons qui ressortent par rapport au sommet des bords des fenêtres à claire-voie, ou pendent de la voûte, comme pendentifs, donnant l’impression que les élévations sont suspendues. La voûte de la nef de l’abbaye de Sherborne, conçue par William Smyth, entrelace des tiercerons, des motifs de liernes et des éventails, en guise de conclusion de l’expression du développement des voûtes du gothique anglais.

La voûte de la Divinity School de la bibliothèque Bodleian à l’université d’Oxford est une voûte à liernes et pendentifs conçue par William Orchard en 1478. Elle est divisée par des nervures transversales groupées qui ressemblent presque à des nervures suspendues ; l’espace entre les écoinçons est décoré par des entrelacs ajourés. William Orchard a également conçu la voûte du chœur de Christ Church à l’université d’Oxford, une voûte à liernes et pendentifs entrelacés, avec des nervures transversales similaires suggérant des nervures suspendues et des pendentifs attachés aux nervures transversales comme corbeaux secondaires. La voûte de la croisée du transept de Salisbury est une voûte à tiercerons centrée et lobée ; la voûte de la croisée du transept de Wells, conçue par William Smyth, est identique. La chapelle de l’évêque Alcock dans la cathédrale d’Ely, créée en 1488 soit par Adam Lord, Adam Vertue ou par Robert Janyns, dispose d’une voûte en éventail influencée par la chapelle St George, avec des pendentifs lobés, et un écran ondulé rempli de crochets en forme de crosses végétales, des arcs en accolade et des entrelacs en filigrane. La composition combine des éléments d’expression reconnaissables dans une forme inédite pleine de chevauchements et de juxtapositions spatiales. La voûte de la chapelle de l’évêque de Langton de Winchester se distingue par des tiercerons, des liernes en zigzag et des entrelacs lobés. La voûte de l’arrière-chœur ou du « nouveau bâtiment » de Peterborough a été conçue par John Wastell, concepteur de la voûte de la chapelle du King’s College à l’université de Cambridge. La voûte à Peterborough est composée de sections conoïdes raides, d’éventails ornés de tiercerons et d’entrelacs réticulés dans le style perpendiculaire.

La voûte de l’abbaye de Bath a été conçue par Robert et William Vertue, construite entre 1504 et 1508, puis restaurée par Sir George Gilbert Scott dans les années 1860. Elle se compose de hautes voûtes à voussoirs conoïdes et de tiercerons ou d’éventails, de nervures transversales, d’entrelacs lobés et de pendentifs. La voûte éventail de la chapelle du King‘s College, la plus grande voûte en éventail du monde, a été créée par John Wastell en 1508. Les éventails sont entrecroisés par des arcs transversaux et segmentés par de minces lignes de crêtes latérales, et sont couverts par des arcs avec des entrelacs à lobe et à réticule.

La dernière voûte en éventail de l’architecture gothique anglaise est celle de la nef de St Mary Ottery dans le Dorset, avec des tiercerons épais et des arcs lobés entrelacés en accolade. Les parties supérieures des éventails peuvent aussi être interprétées comme des tympans inclinés le long des nervures de faîtage. Les voûtes en éventail à Bath, à Cambridge et à Ottery rapprochent l’architecture gothique anglaise de sa fin, vers la Renaissance et un changement culturel dans les idées et dans les perspectives, tout comme dans son approche de l’architecture. L’approche culturelle constante et cohérente de la connaissance et des formes construites produisant un développement homogène tout au long du Moyen Âge en Angleterre a abouti à ce qui est parmi les architectures les plus extraordinaires de l’histoire du monde.