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El documEntal intEractivo uoc press
su expansión se da de manera muy especial en torno a la gestión cultu-
ral y museística francesa. Una observación significativa en el marco que
acabamos de esbozar es que los primeros productos se abrían en una
ventana más del entorno del sistema operativo, de modo que el usuario
era colocado en la disposición de trabajar con una aplicación informá-
tica. A partir de un determinado momento, a más tardar con la primera
edición de Le Louvre88, la mayor parte de CD-ROM de difusión cultural
empezaba poniendo en negro toda la pantalla y usualmente mostrando
un título, unos créditos y probablemente una música. Este paso del
referente informático al referente cinematográfico estuvo fuertemen-
te condicionado por las circunstancias técnicas del momento, pero
manifiesta también una voluntad inmersiva en los desarrolladores del
incipiente medio. Cuando se quieran construir aplicaciones equivalen-
tes para el entorno internet, la presencia inevitable de la ventana del
navegador, con todas sus posibilidades antiinmersivas, se convertirá en
un inconveniente decisivo para este tipo de tratamientos89.
6.2. Ejemplos más representativos
A continuación ofrecemos un conjunto de descripciones y fichas
sobre algunos aplicativos, la mayoría de los cuales se produjeron para
ser consumidos fuera de línea (offline), los cuales hemos considerado
que se encuentran a medio camino entre lo que Ribas llama interacti-
vos divulgativos y las primeras experiencias –tras el Aspen Movie Map y
Moss Landing– de documental interactivo fuera de línea90. En esta etapa
de desarrollo del documental interactivo citamos como destacadas las
siguientes obras: The Day after trinity. J. Robert Oppenheimer and the ato-
mic bomb (1994); Boston Renewed Vistas (1995-2004); Moi, Paul Cézanne
(1995); Rehearsal of Memory (1995); Au cirque avec Seurat (1996); Dans un
quartier de Paris (1996); Dotze sentits (1996); Jerome B. Wiesner, 1915-1994:
A Random Walk through the 20th Century (1994-1996); Le mystère Magritte
(1996); Makers of the 20th Century (1996); Musée d’Orsay. Visite virtuelle
88. Microsoft; National Gallery; Cognitive Applications limited. Microsoft Art Gallery, London, 1994.
89. J. I. Ribas, 2009, op. cit., pág. 13.
90. Para elaborar las fichas, hemos partido de la investigación previa elaborada por Ignasi Ribas sobre los inte-
ractivos de difusión cultural (2000).