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El documEntal intEractivo uoc press
forma inmediata y relacionándose con los medios y procesos asociados
que le son más cercanos. Así pues, y de acuerdo con Ribas27, antes de
llegar a este punto el ordenador tuvo que atravesar una fase previa de
“toma de conciencia” como medio expresivo y de comunicación, una
fase de “concienciación”. El final de este proceso se hace evidente en
los CD-ROM de difusión cultural: los primeros productos, realizados
aproximadamente entre los años 1990 y 1994, se ejecutaban en una
ventana más del sistema operativo, estaban rodeados de su escritorio,
las carpetas y su papelera, y situaban en consecuencia al usuario en un
entorno de trabajo en el que utilizaba una herramienta. La riquísima
proliferación de CD-ROM de difusión cultural en este momento nos
permite también asistir al paso siguiente de la aparición del medio, la
búsqueda de sus formas de expresión características.
Este apoyarse en las formas anteriores para construir el discurso en
el nuevo medio se observa de manera paradigmática en los primeros
CD-ROM de difusión cultural. En efecto, los dos accesos principales
de la primera edición del Louvre no son más que un catálogo para
escuelas pictóricas, derivado directamente de los numerosísimos ante-
cedentes canónicos en papel y una “visita”, transposición fotográfica
del paseo real por las salas del museo. CD-ROM posteriores, como el
del museo de Orsay (Montparnasse Multimedia, 1996), mantendrán la
misma estructura, incorporando, eso sí, tecnologías más inmersivas,
como la primera versión de QuickTime VR para incrementar el realis-
mo en la representación de la visita28.
La fase de aparición en la teoría del doble nacimiento se caracteriza
por esta repetición de formas anteriores. Esta repetición va derivando
poco a poco (y a medida que los que utilizan el medio lo conocen
mejor) hacia una situación expresiva propia, autónoma, acompañada
de un proceso de institucionalización, como destaca Gaudreault29:
“ [...] despite the ‘attraction’ of the new apparatus, despite its status
as a technological novelty, the medium was nevertheless used back
then to do the same old things. (../..) It wasn’t until cinema’s practi-
tioners arrived at a reflexive understanding of the medium and until
27. J. I. Ribas, 2010, op. cit.
28. Ibíd.
29. A. Gaudreault; P. Marion, 2002, op. cit.