35
Precedentes y exPerimentación
separó de la proyección. Entonces el plano dejó de ser una categoría
espacial para convertirse en temporal, y el corte se convirtió en un
corte móvil en vez de inmóvil18. Gilles Deleuze se anticipó entonces
a la idea de André Gaudreault y Philippe Marion sobre el doble naci-
miento de los medios: según este autor, en un primer momento el cine
opera como la prolongación de formas ya conocidas de espectáculo
y entretenimiento, y en el segundo nacimiento adquiere legitimidad
institucional y despliega su especificidad. Este modelo del doble naci-
miento del cine puede ser desglosado en tres fases: la primera sería la de
la aparición de un proceso técnico de la mano de los trabajos de nume-
rosos investigadores, la segunda nos remitiría a la emergencia de unas
obras y de unos procedimientos (donde los agentes principales serían
los directores u operadores), y finalmente, se llegaría a la constitución
de una institución medial, con los primeros directores y estudios en un
sentido estricto19.
Gaudreault20, sin embargo, rechaza el uso de términos como “cine
de los inicios”, “cine primitivo” y “cine de los primeros tiempos”, plan-
teando un argumento que parte de una premisa radical: las imágenes en
movimiento realizadas antes de la constitución del cine como institu-
ción medial no eran cine, sino otra cosa. A esta otra cosa lo denomina
“cinematografía-atracción”. Su propuesta reta la manera como se han
considerado tradicionalmente las imágenes animadas, ya que ha partido
de considerar que lo que viene antes explica lo que viene después. De
esta manera, los aproximadamente veinte años que siguen a la primera
proyección pública realizada por los hermanos Lumière, más que el
inicio del cine, fue un espacio fronterizo entre el tiempo en que el
cinematógrafo no existía todavía, antes de 1895, y el tiempo en que el
cine de los inicios, habiendo cedido ante el cine institucional, concluiría
alrededor de 191521. Esto se podría ilustrar, según este autor, con los
trabajos de los hermanos Lumière y de Georges Méliès. Las vistas de
los primeros serían sobre todo fotografías animadas y, por tanto, for-
18. G. Deleuze, La imagen movimiento: estudios sobre cine 1. Barcelona: Paidós, 2005, pág. 16.
19. G. Deleuze, 2005, op. cit., pág. 4-5.
20. A. Gaudreault; P. Marion (2002). “The Cinema as a Model for the Genealogy of Media”. Convergence, vol. 8,
núm. 4, pág. 12-18.
21. A. Gaudreault; P. Marion “A medium is always born twice”. En: Early Popular Visual Culture, vol. 3, núm. 1,
2005, pág. 18. http://pdfserve.informaworld.com/506604_788671212_713735040.pdf.