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El documEntal intEractivo uoc press
2. El caso del cine
Para reseguir la historia del documental interactivo, hemos partido
de la teoría del doble nacimiento elaborada por André Gaudreault y
Philippe Marion (2002 y 2005), pero antes veremos cómo ha funcio-
nado esta teoría en los medios clásicos, como el cine o los soportes
fuera de línea. Aplicaremos, para empezar a familiarizarnos con ella, la
teoría del doble nacimiento al medio cinematográfico. En la teoría de
Altman16, al estudiar el advenimiento del sonido en la industria cinema-
tográfica de Estados Unidos, este autor muestra que para que un nuevo
medio se libere del estadio intermediático inicial, se requieren tres ope-
raciones sucesivas: la citación, la explotación y la separación. El nuevo
medio, que al inicio no es sino una nueva tecnología, empieza por citar
los demás medios, no solo para hacerse aceptar sino para mostrar,
a través de sus imitaciones, que es capaz de desarrollar capacidades
análogas a los medios ya existentes. Resulta necesario, rápidamente,
y con el objetivo de afirmar sus propias posibilidades, explotar los
medios antiguos y probar que es capaz de realizar proezas que superen
las capacidades de los otros medios. Finalmente, para establecer su
especificidad y estabilizar su identidad, necesita desmarcarse de los
otros medios, separarse, mostrándose en todo caso capaz, a partir de
su formación, de integrar a los demás medios en su propio marco. Sin
embargo, la estabilidad y legitimidad institucional de un medio no se
consigue de forma definitiva para siempre ya que, como señala Altman,
una nueva intermedialidad se encuentra siempre latente17.
Las primeras obras cinematográficas plantean un interrogante, ya
que, por un lado, la toma era fija, y en consecuencia, el plan era espacial
y formalmente inmóvil, y por otro, el aparato de tomar vistas se con-
fundía con el aparato de proyección, dotado de un tiempo uniforme
abstracto. Siguiendo este razonamiento lógico, la evolución del cine, la
conquista de su propia esencia u originalidad fue efectuada, entonces,
por el montaje, la cámara móvil y la emancipación de una presa que se
16. R. Altman, “De l’intermédialité au multimédia: cinéma, média, et l’avènement du son”. Cinémas: Journal of Film
Studies, vol. 10, núm. 1, 1999, pág. 37-53. http://id.erudit.org/iderudit/024802ar.
17. T. Lancien; H. Cardy; J. Delatte; G. Delavaud; P. Froissart; A. Rodionof; M. Thonon; P. Tupper, “La inves-
tigación sobre la comunicación en Francia. Tendencias y carencias”. En: Comunicación y Sociedad. México:
Universidad de Guadalajara, núm. 2, 2004, pág. 60.