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El documEntal intEractivo uoc press
realidades subjetivas y personales, que potencialmente podrían afectar
a la manera en que vivimos. A pesar de este enorme potencial, esta
oportunidad no se encuentra explotada en su totalidad. Pero solo es
cuestión de tiempo.
Una vez llegados a este punto, y antes de entrar con más detalle en
el tratamiento del reportaje y el ensayo, vale la pena hacer una peque-
ña disgresión sobre las formas como el receptor, hasta ahora un ente
neutral, o mejor un “lector modelo” a la manera de Eco13, en las manos
del autor, puede acercarse efectivamente a un producto de transmisión
cultural y/o no ficción audiovisual o interactiva. Umberto Eco distin-
gue tres formas diferentes de cómo el lector puede acercarse al texto:
buscando lo que ha querido decir el autor –intentio auctoris–, buscando
lo que dice la obra independientemente de lo que haya querido decir
el autor –intentio operis– , o imponiendo una interpretación diferente
–intentio lectoris–. La mayoría de autores presuponen adecuadamente
que sus lectores tendrán la primera de las intenciones, y esperan la
segunda por parte de las lecturas críticas o analíticas. La literatura con-
tiene bellos ejemplos del tercer tipo de lectura, pero hay que decir que
probablemente la mayoría de autores se asustaría si previeran muchos
lectores como este. Y este es un punto esencial que trataremos más
adelante, la posibilidad de expandir la voz narrativa hasta la tercera de
las intenciones, la del lector, al haber una pérdida del control sobre la
narración por parte del autor.
El ámbito de la no ficción interactiva se configura como un nuevo
campo emergente, donde nuevas formas como el periodismo y el
documental transmedia, los newsgames, la visualización de datos, las
infografías interactivas, el ensayo o el reportaje hipermedia serían
solo algunas de sus expresiones y manifestaciones más en boga en la
actualidad. Aunque este no es el objetivo de esta obra, hemos creído
conveniente describir qué es el ámbito de la no ficción interactiva y
separarlo del de la ficción, pues el documental interactivo es un terreno
que pertenece a la no ficción y se articula a partir de la interactivdad
y la multimodalidad, como vermos en el sexto capítulo, aunque sus
fronteras sean permeables y móviles en muchos casos.
13. U. Eco, Lector in Fabula. Milan: Bompiani, 1979.