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El documEntal intEractivo uoc press
concursos para producir obras), y en segundo término, como soporte
tecnológico, se establecen convenios con desarrolladores tecnológicos
como Mozilla (optimizan el código e innovan) o productoras y estudios
multimedia como Helios Design (diseñan la interfaz, programan y crean
el diseño gráfico). Las tareas, sin embargo, pueden variar en función de
cada contrato de producción, desarrollo e implementación, sea por obra o
no. En el caso de Highrise, la estructura que le permite producir grandes
producciones a este departamento se conforma de la siguiente manera, en
algunas iteraciones: Gobierno (presupuesto) + NFB (25% del presupues-
to) + Helios Studio + Mozilla Foundation (Web Made Movies).
En el caso francés, el Gobierno también apuesta, cadenas de radio-
difusión también entran en el juego –como ARTE TV, la cinquième
o France 5–, estudios multimedia como Upian, Hecube o Honkytonk
(proveen la interfaz y el sistema de navegación) y finalmente, desa-
rrolladores tecnológicos como el caso de Mozilla, 3WDOC o Klynt
(Honkytonk) cierran el círculo virtuoso (optimizan el código e inno-
van). En el caso de la prolífica asociación entre ARTE y UPIAN,
vemos cómo se cumple también esta estructura que hemos detectado
y caracterizado (también solo en algunos proyectos, pero): Gobierno
(presupuesto) - ARTE TV (20% del presupuesto) - Upian - Mozilla
Foundation (Web Made Movies).
3.8.5. El documental interactivo de los próximos años será un tipo
de meta-formato/género insertado en la estrategia transmedia,
tanto en el ámbito de la ficción como de la no ficción interactiva
Superadas las fases de aparición, emergencia y constitución, en la
actualidad todo parece indicar que durante este proceso de institucio-
nalización inicial, el ámbito del documental interactivo se está convir-
tiendo en un metaformato al conformarse como un formato contene-
dor que abarca diferentes géneros, formatos y discursos del ámbito de
la ficción y la no ficción audiovisual e interactiva. Hemos recorrido la
breve historia de esta nueva fórmula y hemos llamado cada periodo
siguiendo la teoría del doble nacimiento de los medios, aportación
realizada por Gaudreault y Marion334 . Hemos sugerido que creemos
334. A. Gaudreault; P. Marion, 2002, op. cit.