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El documEntal intEractivo uoc press
la modalidad que más le interese y el documental se adaptará a las dos
formas de consumir por excelencia, y en cierto modo “todos conten-
tos” con el resultado.
Por otro lado, algunos cineastas tradicionales ponen en duda la
existencia del documental interactivo. Cierto que algunos cineastas
tienen pocos incentivos para convertir su película en un proyecto
interactivo, ya que podría representar el hecho de delimitar su dis-
tribución para internet, renunciar al control respecto de la autoría
y disminuir el impacto de la película debido a la experiencia de la
pequeña pantalla, factores que van en contra de la naturaleza del
director de la obra. Esperamos que algunas tendencias, experimen-
tos basados en la hibridación entre televisión y la red –como el caso
del interactivo que analiza el cuadro del Guernica (Guernica, pintura
de guerra, producido en 2007)–, se impongan pronto como estánda-
res y el problema de la localización y del visionado de este formato
del género deje de ser un problema324. Pero, por otro lado, se da el
factor inverso, es decir, muchas obras se idean de manera lineal y se
convierten en interactivas porque es lo que está de moda y donde
se encuentran los presupuestos más o menos generosos (atendiendo
que estamos en el ámbito documental), pero esto conlleva que los
sistemas interactivos sean deficientes, ya que son creados por perso-
nas que llevan décadas produciendo para los medios audiovisuales
con lógicas lineales no interactivas, y lo que acaban haciendo es una
réplica exacta de un proyecto audiovisual para un medio más com-
plejo en el que no encaja.
Estamos de acuerdo con Galloway325 cuando atribuye buena parte
del fracaso de la película interactiva a las altas expectativas de audiencia
sin cumplir del medio debido a las limitaciones técnicas y aspiraciones
incompletas. Y añade que, para que el documental interactivo tenga
éxito, el público necesita lograr una mejor fusión entre los conceptos
de “interactivo” y “película” (conceptos vinculados a la alfabetiza-
ción digital y de nativo digital –traducido en una nueva hornada de
324. La especialización en el formato de algunas productoras, como los casos de Honkytonk Films o Upian, de
ámbito francés, o de algunas producciones interactivas del National Film Board of Canada y el estudio Helios
Design, aparte de otros actores de este ámbito, apuntan hacia un horizonte esperanzador respecto al formato
descrito.
325. D. Galloway et al., 2007, op. cit., pág. 336.