229
PersPectivas de desarrollo
experto”), el lector se ve incapaz de generar una propuesta pertinente
y simplemente ni lo intenta.
3.6. Emisor, texto y receptor sufren variaciones importantes y se confi-
guran nuevas dinámicas y relaciones
La naturaleza intrínseca del documental convencional sufre cam-
bios importantes a partir del advenimiento de esta nueva forma docu-
mental, derivada del nuevo escenario tecnológico actual. Siguiendo
la línea propuesta por Nichols323 respecto de una posible definición,
analizamos concretamente las tres tendencias en profundidad:
• El autor ya no puede plantearse crear un único programa narra-
tivo, cerrado y subjetivo, y debe asumir que en cierto modo per-
derá el control de su obra, con lo que la nueva situación a menu-
do va en contra de sus intereses. En síntesis, ya no depende de
sí mismo para transmitir un programa narrativo determinado.
• La construcción de la narración y el orden discursivo pasan de
un esquema lineal y secuencial a un nuevo escenario caracteri-
zado por un multidesarrollo de planteamientos, nudos y desen-
laces. El texto de la obra pasa de tener una estructura cerrada
a una abierta. El resultado final del documental (lo que se dice)
y el orden discursivo (cómo se dice) puede acabar tomando
una forma muy diferente a aquella que, en un estadio inicial, se
contemplaba en el guion de la obra.
• El interactor se configura como emisor y contribuidor de los
contenidos creados por el autor: el nuevo ámbito y las nue-
vas modalidades de navegación y de interacción resultantes
incluyen características generativas por parte del usuario. Estos
nuevos parámetros permiten que el interactor forme parte del
sistema, e incluso que lo modifique, como si se tratara de un
sistema vivo y cambiante (el interactor se configura como co-
creador de la obra). El espectador clásico (ahora también inte-
ractor, participando y contribuidor), adopta en este nuevo for-
323. J. Murray, 1999, op. cit.