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El documEntal intEractivo uoc press
ción de estas obras. Por lo tanto, no hay presupuestos tan elevados
para producir proyectos interactivos, ni un sistema y/o dispositivo de
exhibición masivo como en el caso de las salas de cine de ficción o
documental, lo que conlleva que haya, en general, un bajo interés por
la distribución, ya que el espacio natural de estos proyectos termina
siendo la red, y precisamente internet representa la deslocalización de
los proyectos. Con relación a las lógicas de distribución, la presencia de
los géneros interactivos sería casi inexistente si no fuera gracias a la red,
ya que los proyectos en soportes ópticos presentan los mismos proble-
mas que los de la red: poca disposición a llegar a un público masivo
y que el mensaje sea recibido de manera colectiva. A medida que este
terreno se vaya consolidando, también irán apareciendo nuevas lógicas
de distribución, como está sucediendo ya desde hace unos años.
Con relación a la recepción, estamos asistiendo a un cambio
trascendental del escenario cinematográfico: mientras disminuye el
número de espectadores en las tradicionales salas de exhibición, la
producción de películas es más importante que nunca en la historia de
la imagen en movimiento. A pesar de esta evidencia, es cierto que el
público tradicional está muy acostumbrado a un tipo de producción
lineal, no interactiva, es decir, a consumir un conjunto ordenado y
secuencial de bloques narrativos sin involucrarse en lo que está viendo
físicamente. Por tanto, no son por ahora fáciles de seguir unas produc-
ciones que se potencian y se publicitan solo a través de un circuito pro-
pio concentrado en algunos festivales y certámenes que promueven las
mejores obras de este nuevo formato. Cabe mencionar, sin embargo,
que importantes festivales como el IDFA (International Documentary
Film Amsterdam) han apostado fuerte por el género documental y han
creado, desde hace pocos años –en el caso del mismo IDFA y gracias a
la iniciativa de Caspar Sonnen–, el Doclab, una sección del mismo fes-
tival que ofrece simultáneamente, durante la celebración anual del fes-
tival en Amsterdam, estrenos (“Live Cinema Events”), debates de las
piezas interactivas seleccionadas y una conferencia teórica de un día311.
Uno de los problemas que puede suscitar el documental interactivo
en comparación con el lineal es el del compromiso del receptor. El
311. Edición 2012.