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El documEntal intEractivo uoc press
sión del género documental debe inscribirse en el debate en torno a la
naturaleza de la cultura visual contemporánea, en la que han cobrado
un especial protagonismo formas hibridas de la comunicación como el
“infoentretenimiento”, el advertainment o el mestizaje de medios, géne-
ros, formatos y discursos. Cabe también destacar que se ha intentado
abordar el estudio de este fenómeno desde una perspectiva global y
multidimensional, con la complejidad añadida que este aspecto con-
lleva, por lo que ha sido necesario estudiar esta problemática desde
puntos de vista complementarios, como el estético, el económico, el
sociológico, el tecnológico, etc.
Recapitulando ideas desde el principio, podemos afirmar que el
documental interactivo se conforma a partir de dos progenitores bási-
cos: tiene padre y madre. La madre sería la interactividad, que nació a
principios de siglo xix con el invento de Babbage y el medio digital.
El padre, el género documental, que nació a finales del siglo xix con
el invento de los Lumière y otros. Este paralelismo nos lleva a pensar
que, aunque algunos teóricos digan que la base del documental interac-
tivo son las imágenes y el cine documental, esto es más que discutible,
ya que, sin interactividad, el formato no existiría como tal. Está claro
que sin cine documental tampoco existiría, pero la interactividad es el
factor diferencial que le da razón de ser, lo que le caracteriza y le otorga
autonomía y fuerza como ámbito específico. Es por estas razones que,
según nuestro punto de vista, los términos documental e interactividad
se encuentran al mismo nivel en una balanza. Aunque la interactividad
juega un papel clave en todo el proceso, sin un buen tema y/o historia
no hay proyecto. Y aunque la narración –storyteling– y la interacción
–interaction– no se entiendan a veces ni se esfuerzen en ello, encontrar
el equilibrio entre estos dos ingredientes propios es la clave para que
una obra tenga éxito. Tota la carga de autor en un documental lineal
se centra en la focalización o voz narrativa predominante y en el guion
y las entrevistas, mientras que en el caso que nos ocupa esta carga se
encuentra dividida entre la mezcla de contenidos y el lenguaje audio-
visual interactivo.
El medio audiovisual cuenta con componentes reactivos, es decir,
que reaccionan a las acciones del espectador, pero en ningún caso le
permiten ni alterar el orden del discurso ni modificar los contenidos
preexistentes. El medio interactivo, en cambio, cuenta con compo-