172
El documEntal intEractivo uoc press
tir una inclinación hacia lo que Salazar254 ha tildado de nueva “cartogra-
fía cultural” [cultural mapping]. Esta unidad es un interesante ejemplo
de la forma como los productores de documentales contemporáneos y
los consumidores, a nivel individual y a nivel de la organización, están
comenzando a participar con los nuevos medios255. Nos encontramos,
pues, en palabras de Manovich, inmersos en una revolución de los
“nuevos medios”:
“What is more likely is that just as the printing press in the fourteenth
century and photography in the nineteenth century had a revolutionary
impact on the development of modern society and culture, today we are
in the middle of a new media revolution the shift of all culture to compu-
ter mediated forms of production, distribution and communication. This
revolution is arguably more profound than the previous ones, and we are
just beginning to register its initial effects.”256
2.1. Aportaciones de especial interés
A continuación examinaremos cuatro aportaciones de especial inte-
rés y complementarias para delimitar el concepto de interactividad: la
de Xavier Berenguer focalizada en la narrativa interactiva, la de Janet
Murray con relación a las dos características básicas del medio inte-
ractivo, la inmersión y la interacción, la de Marie-Laurie Ryan sobre
las posibles estructuras de narrativa interactiva, y la de Florent Maurin
centrada en las estrategias de los juegos.
2.1.1. La interacción según Xavier Berenguer
Como comenta Xavier Berenguer en su artículo “Promesas
digitales”257, las imágenes sintéticas en movimiento supusieron el gran
avance infográfico de la década de los años 80. La gran ventaja que
comportaron consistía en que, no solo se podían moldear y codificar
números, textos, imágenes, etc., sino que, además, el ordenador nos
254. J.F. Salazar, 2006, op. cit., pág. 69.
255. S. Dinmore, 2008, op. cit., pág. 25.
256. L. Manovich, 2001, op. cit., pág. 19.
257. X. Berenguer, 1996, op. cit.