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El documEntal intEractivo uoc press
poráneo apuntala el cambio de las coordenadas espacio-temporales del
binomio recepción/difusión por el hecho de condensar las mismas”.
Una vez colgado el programa en la red, la opción principal consistiría
en intensificar la realidad propuesta. Sin embargo esto no impide que
crezca la realidad por vías arborescentes, no infinitas, sino más bien
acumulativas. El documental interactivo ha comenzado a crecer a
medida que han ido surgiendo nuevas posibilidades técnicas y habilida-
des interactivas. De acuerdo con Kerfa204, Wintonick añade:
“New silicon and bio-based technologies are transforming documentary
expressions, allowing a full spectrum of possibilities. Our brave, new and
complicated world is filled with change and choice. What was once called
new media or next media, has trans-platformed into Now Media 205”.
En esta definición de Sonia Kerfa, creemos que habría que matizar
más en qué consiste una amplificación de una creación anterior, ya
que puede tener diferentes significados. Si se refiere a que la creación
previa sería la misma obra interactiva, estamos de acuerdo, si, por el
contrario, se refiere al documental convencional previo, entonces esta-
mos en desacuerdo ya que el documental interactivo no se basa en un
documental audiovisual como condición necesaria para su existencia.
Es más, como hemos comentado antes, muchas veces ni siquiera el
referente fílmico real existe. Por otra parte, conocimiento e implicación a
partir de un acto directo, sin filtros, nos parecen dos palabras bien
escogidas, entendiendo “conocimiento” como transmisión de saber e
“implicación” desde el punto de vista de contribución, colaboración e
interacción a la obra en sí misma. Según Kerfa206, tanto en la termino-
logía francesa de “webdocumentaire” como en la española de “webdo-
cumental” se puede descifrar la preocupación por expresar de manera
muy general la doble vertiente documental y digital del producto. Se
nota que, en francés, se pretende hacer desaparecer la referencia al
medio televisivo. Sin embargo, la televisión sigue siendo, en Francia
por ejemplo, una de las fuentes de financiación –y por tanto de desa-
rrollo– de este nuevo medio, con el apoyo del CNC (Centre National
204. S. Kerfa, 2010, op. cit.
205. P. Wintonick, 2011, op. cit., pág. 6.
206. S. Kerfa, 2010, op. cit., pág. 691.