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El documEntal intEractivo uoc press
porque esta dinámica de pérdida de control es diametralmente opuesta
a sus objetivos como cineastas, que es contar una historia basada en
su experiencia de vida de manera subjetiva y personal. Como señala
Sandra Dickson147, realizadora y profesora de documentales de la Wake
Forest University (Carolina del Norte, Estados Unidos), incluso puede
ser irresponsable por parte del director de cine renunciar a este control,
ya que sin contexto sobre el control de la película (que generalmente
proporciona el documentalista), existe la posibilidad de una mala inter-
pretación completa de los materiales.
El documental tradicional se utiliza para indicar un punto de vista
(el del documentalista), pero el documental interactivo tiene el poten-
cial de dar muchos. En resumen, añadir interactividad puede signi-
ficar y comportar, en algunos casos –y dependiendo del tratamiento
del material–, perder el control sobre el significado de la película. La
autoría es un objetivo inherente del documental tradicional y, por
tanto, esta puede ofrecer resistencia a la consolidación de los medios
interactivos y a su manera de construir el discurso. Esto no quiere
decir en absoluto que los cineastas no utilicen la red como plataforma.
Por el contrario, los documentales están descubriendo esta plataforma
para la distribución en un momento en que esta industria se encuentra
sobresaturada debido a la fuerte competencia entre empresas y entre
los mismos documentalistas.
Sin embargo, se detectan varios problemas técnicos y burocráticos
en relación con la integración de internet y el documental. Respecto de
la parte burocrática, los cineastas a menudo sacrifican la capacidad de
proyectar películas en los festivales si las tienen en línea, así se ven obli-
gados a tomar una decisión entre ir al circuito de festivales lucrativos o
permitir que la película se visualice en línea. A veces las dos situaciones
se dan al mismo tiempo y el género coexiste en línea y fuera. Internet
es generalmente un último recurso para la distribución de cine, y eso
acaba sucediendo cuando las películas ya no son escogidas por el cir-
cuito de festivales. Por otra parte, en el aspecto técnico, el principal
problema es que este uso limitado de internet trata de poner un medio
pasivo en una plataforma interactiva, es decir, se coloca un proyecto en
147. Entrevista personal realizada por Dickon Waring en 2009.