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Definición y características
los medios interactivos: “many make only a very modest engagement
with the potentials of interactive media. Very often they follow the
path of remediation, reproducing the language of documentary film:
cue music, fade in titles, cue voice of god narrator all in 16:9 wides-
creen”. Whitelaw, como observamos, subraya el concepto de remedia-
ción, es decir, la réplica de las estructuras clásicas de los relatos lineales.
A la hora de afrontar un tipo de producción como esta, nuestra inercia
natural suele ser la misma, a pesar de saber que esta estrategia sea muy
arriesgada y la mayoría de veces impida la eclosión y éxito del propio
proyecto. Por lo tanto, pensando en términos prácticos, ¿en qué medi-
da se pueden importar los principios rectores de los documentales y la
interacción en el campo del documental interactivo? ¿En qué medida
estas reglas se pueden combinar y qué nuevas “criaturas híbridas”
podrían surgir fruto de este proceso?
Si bien a lo largo de este apartado hemos apuntado y discutido las
principales diferencias que serán el punto de partida para avanzar en
nuestra propuesta general, también hay que indicar un conjunto de
similitudes y continuidades interesantes. Tomaremos como ejemplo,
dentro de la familia del documental interactivo, el caso concreto del
documental web, ya que en este formato es posible señalar una serie
de continuidades que le otorgan un “aire familiar” con el documen-
tal tradicional. Estas continuidades se pueden resumir en tres ejes
principales: las instituciones y los contextos de producción (1), las
convenciones textuales (2) y el propósito de continuidad (3). Muy a
menudo las instituciones que producen y emiten documentales para
la televisión y la radio (a menudo emisoras financiadas públicamente)
producen también documentales para la red. Mientras que internet ha
supuesto cambios en la ecología de la producción documental, incluido
el surgimiento de empresas que producen solo para la web como el
caso de Upian –donde su CEO Alexandre Brachet comentó, durante
la primera edición del i-docs Symposium (2011), que si producían para
otros medios era por error–, y espacios de producción independiente,
los actores tradicionales están buscando expandir su papel de creadores
y radiodifusores de la línea documental por la red141.
141. K. Nash (2012). “Modes of interactivity: analysing the webdoc”. Media, Culture & Society, 34 (2), pág. 201.