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El documEntal intEractivo uoc press
to a la que sigue una reacción o consecuencia puede ser considerada
como interactiva129, ya que el sujeto interactúa con el objeto a un cierto
nivel. En este aspecto estamos de acuerdo con la posición de Koch,
pero nosotros consideramos, a raíz de esta investigación, que partiendo
de una base común, hay muchos elementos diferenciales suficiente-
mente notables como para poder establecer variaciones entre estas dos
formas del género. Comenta Koch:
“In my mind, the only difference between an interactive and a social inte-
ractively documentary or film is merely the speed at which you can contact
somebody about what you are watching, or go further into the material in
order to understand it more deeply. In the old analog world, before the
internet, let’s say for example that I watch a documentary: if I want more
information, I might look at the closing credits of the show or I might go
to the library or the bookstore and get a book. That is already interactivity.
But the speed there was pretty slow. Now let’s talk about the social side of
interactivity. In the analog world, if I wanted to tell someone about a docu-
mentary film I was watching, I would have picked up the phone and called
them. It seems to me that what’s happening is not changing anything fun-
damental about what a documentary is, how we think, or make films. We
are simply changing the speed with which you can get more information or
contact viewers. It is much faster now130”.
Para Laetitia Moreau, directora del documental interactivo The
Challenge131, es importante que los realizadores de documentales acep-
ten la nomenclatura de “documental de nuevos medios”, ya que cuan-
do la palabra webdoc se pronuncia, a veces tenemos la impresión de que
estamos entrando en otra dimensión. Según Moreau, esto no es cierto,
ya que lo que sucede es que nos encontramos ante un enfoque diferente
y estimulante que nos permite probar nuevos tipos de escritura y revo-
lucionar de esta manera la forma. Según Moreau, la jerarquía habitual
de una producción lineal ya no tiene sentido, es necesario inventar una
nueva. El nuevo formato se convierte en un incentivo para reconside-
129. Sin embargo, nosotros entenderemos interacción en esta investigación como un intercambio a nivel tecnoló-
gico, tal como lo formula la teoría del HCI (Human-Computer Interaction).
130. T. Koch entrevista. Lietaert, M. Webdocs… a survival guide for online filmmakers. Notsocrazy! Idfa Doclab, 2011,
pág. 66.
131. M. Belghiti; A. Dressen; L. Moreau; Honkytonk Films, The challenge, 2009. http://www.canalplus.fr/pid3400.
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