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Definición y características
por el escenario virtual, la utilización del teclado y escritura, el habla,
etc. Argumenta Gaudenzi:
“[…] a certain level of interaction has been experimented in linear docu-
mentary films. This interaction was only possible by acknowledging that
the observer, the filmmaker, is in active relation with her shooting envi-
ronment. For a long time the passage from observation to enaction only
took place between the filmmaker and the participants during the filming.
From the moment the film started being edited it acquired a close form.”118
Pero esta estructura delimitada claramente entre director y partici-
pantes cambia con la entrada en escena de los medios sociales y parti-
cipativos, que impulsan el observador hacia otro nivel:
“The novelty of social and participative media is to include the viewer,
the third level observer, and to give her agency in the feedback loops bet-
ween media, content and environment. As a result the viewer participant
engages differently in an interactive documentary than in a linear one.
Her agency goes far beyond the act of interpretation or empathy, typical
in linear films, and stretches as far as new modes of interaction can go.
What is relevant in digital interactive forms is the degree of agency that the
multiple participants have on the final product and how those actions will
position them. The degree of agency depends on the different modes of
interaction that are possible in digital media.”119
Por último, y asociado con los conceptos anteriormente expuestos,
esta respuesta física demandada al interactor se lleva a cabo a partir de
los elementos propios que el documental interactivo plantea: las moda-
lidades de navegación y de interacción. Las modalidades de represen-
tación de Bill Nichols eran pertinentes en el caso de los documentales
lineales, pero en el caso que nos ocupa –el análisis de los documentales
interactivos–, los componentes clave son las modalidades de navega-
ción y de interacción. Esta perspectiva reconduce la atención del estu-
dio del documental como producto terminado, que se puede analizar
a través de estilos y convenciones (posición de la cámara, la presencia
de la voz en off, el estilo de la edición, el papel político, etc.) hacia el
118. S. Gaudenzi, 2009, op. cit., pág. 97.
119. Ibíd.