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Definición y características
ractividad, etc.– que lo diferencian y al mismo tiempo lo alejan de su
homólogo audiovisual. En el terreno práctico, según Hugues Sweeney,
productor de los proyectos interactivos franceses en el National Film
Board de Canadá, es donde las diferencias son más evidentes:
“You wouldn’t write a book as you would a film, or a film as you would a
book. If you do, we call this an adaptation and this means someone has to
recreate each scenario to transform it into a film. If a book writer does a
“save as” into a film, it is not going to work… they will need to work with
a good film scriptwriter, and even there there’s no guarantee it’s going to
be a good film. For the webdoc it is exactly the same problem. Thinking
that webdocs are documentaries is a conceptual mistake. The documen-
tary genre still exists and will still exist in coming decades, but what we’re
seeing now is something else entirely116”.
Como comenta Sweeney, estamos experimentando algo completa-
mente distinto, el nacimiento de una nueva forma de comunicación,
donde las lógicas para adaptar una propuesta de documental lineal no
son extrapolables al ámbito interactivo no lineal. Se trata de dos recetas
diferentes. La primera característica que delimita los dos terrenos es evi-
dente: en el primer caso, el documental tradicional presenta un criterio
de linealidad, es decir, vamos de un punto de partida a un punto final (de
A a B) y seguimos una ruta preestablecida por el autor de la obra. Los
límites de la autoría y de control sobre el discurso están perfectamente
delimitados. En el segundo caso, empezamos en un punto de partida
propuesto por el autor (o lo podemos elegir), y vamos encontrando
bifurcaciones y caminos alternativos en función de la ruta que segui-
mos. La decisión final no la tiene, como en el primer caso, el director
de la obra, sino el interactor. Por tanto, tampoco hablamos de un solo
discurso, sino de diferentes desarrollos y, por extensión, de diferentes
historias posibles. Como se observa en este segundo caso, los límites de
la autoría y de control sobre el discurso pierden peso, cuestión primor-
dial que abordamos en profundidad en el apartado siguiente.
En suma, el elemento clave que diferencia el ámbito audiovisual
del interactivo es evidente: la narración tradicional incluye una linea-
116. H. Sweeney interview. Lietaert, M. Webdocs… a survival guide for online filmmakers. Notsocrazy! Idfa Doclab,
2011, pág. 29.