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reja puede estar separada por diez metros y así lo ve-
mos en el plano general. De repente, se miran e intui-
mos una fuerte atracción. A continuación, lo más pro-
bable es que el director ruede un primer plano de cada
uno de ellos para poder leer el deseo en sus ojos. La
unión de estos primeros planos con dos miradas que
se encuentran habrá hecho desaparecer la distancia
entre los personajes, y parecerá que sus labios estén
casi juntos. Esta situación es sólo un ejemplo de có-
mo el cine, en el momento que quiere, transforma el
espacio de la realidad.
Así, es normal que durante un rodaje se juegue
mucho con la cámara y las ópticas para crear sensa-
ciones espaciales. Una vez más, eso nos aproxima a
la constante interrelación de los diferentes profesi-
onales que trabajan en el cine, ya que el espacio es
responsabilidad del director artístico o ambientador,
pero también del director de fotografía y cámara, del
director con las posiciones de cámara, y del montador
en última instancia.
La fotografía, al tratar con la luz, es fundamental
para crear profundidad en los espacios y también pa-
ra darles vida. Un espacio puede ser estático o inerte
si, siendo un exterior o interior, presenta una forma
no cambiante, sin sombras que se muevan o efectos
similares. Eso pasa en muchos casos cuando se traba-
ja con una luz plana o de estudio, pero si la luz gene-
ra una sombra sobre la pared, reproduciendo la lluvia