70
el personaje vuelve la cabeza, sabemos que allí afuera
hay una calle y lo que ha pasado, aunque no lo vemos.
En este caso hablaríamos de un fuera de campo no
definido porque en ningún momento hemos visto la
calle. Pero también existe la posibilidad de haber vis-
to cómo el protagonista entraba en el bar y dejaba su
coche mal aparcado. A oír la colisión podemos hablar
de un fuera de campo definido, porque lo conocemos.
Además, hasta podemos pensar que el accidente ha
afectado al coche del protagonista.
El fuera de campo es uno de los elementos fun-
damentales del espacio cinematográfico, que quiere
acercarse a la tridimensionalidad, haciendo sentir al
espectador que está rodeado del espacio, y no vien-
do una colección de cromos en pantalla. Para dar vi-
da al fuera de campo, además del sonido también es
muy importante el dominio de la puesta en escena o el
control de los movimientos y miradas de los actores.
El hecho de que el espacio cinematográfico sea
algo diferente del espacio real se debe principalmente
a la cámara, que mediante las ópticas puede transfor-
mar las sensaciones espaciales. Por ejemplo, si trabaja-
mos con una óptica gran angular, como a menudo ha-
ce Orson Welles, los espacios parecerán mucho más
grandes de lo que son, y, por el contrario, si coloca-
mos un teleobjetivo, el espacio se hará más pequeño.
La magia del espacio cinematográfico hace que
éste no siga las pautas de las distancias reales. Una pa-