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que ir montados juntos. Algunos errores de continui-
dad pueden ser diferentes tipo de luz, que un actor
levante la mano derecha y en el plano siguiente baje
la izquierda, que los objetos y decorados no estén co-
locados en la misma posición o que el vestuario cam-
bie de un plano al otro. El montaje invisible requiere
mucha práctica, ya que, a pesar de las reglas y fórmulas
existentes, son múltiples los pequeños detalles ocul-
tos que hacen que una película esté bien montada.
Montaje intelectual: montaje instaurado por Ser-
gei Eisenstein, líder del cine de la vanguardia soviéti-
ca, a mediados de años veinte, en pleno periodo del
cine mudo. A partir de las experiencias y aprendiza-
je del efecto Kuleschov, uno de los maestros de los
cineastas soviéticos que defendía la idea de que el or-
den de las imágenes sí que altera el resultado final,
Eisenstein llega al convencimiento de que gracias al
montaje el cine puede expresar ideas de forma inte-
lectual a partir de la colisión de dos imágenes. Si en el
momento en que el general Kerensky sube las esca-
leras del Palacio de Invierno insertamos imágenes de
un pavo, asociaremos este personaje a la idea de po-
der pretencioso y ostentoso. Obviamente, estaremos
rompiendo la continuidad e invisibilidad del montaje
porque el animal aparece fuera de contexto, pero esta
idea de ruptura es algo buscado en el montaje intelec-
tual para llamar la atención del espectador, y significa