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de la película para que el discurso discontinuo parezca
continuo como nuestra realidad. Por eso, a la forma
de montaje clásico establecido se le llama montaje in-
visible. Así, igual que pasa con los árbitros de fútbol,
el buen montador es aquel que pasa desapercibido,
quien consigue no tomar protagonismo, dejando que
la película cautive a los espectadores.
Mediante el montaje se establece el control del
tiempo y a partir de la ordenación de planos podemos
potenciar la continuidad invisible o, por el contrario,
buscar la colisión ideológica. Eso es lo que nos plan-
tean las diferentes formas temporales o los tipos de
montaje.
Las formas temporales
Tiempo lineal: sucesión de acontecimientos sin
cortes temporales. Vivimos el tiempo de forma con-
tinua y cronológica, en directo. Un buen ejemplo es
La soga (The Rope, 1948) de Alfred Hitchcock, película
rodada en plano secuencia (con cinco cortes ocultos
en el metraje), en el que el discurso temporal es conti-
nuo, y mantiene también la unidad de espacio, ya que
toda la acción pasa dentro de un apartamento.
Tiempo fragmentado: en este caso la secuencia
de hechos está rota por saltos adelante o atrás. Así,
estando en el presente, podemos saltar al pasado pa-
ra ver el momento en que la mujer se enamoró del
protagonista, volver al presente y, poco después, visu-