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EL CONTROL DEL TIEMPO
El tiempo cinematográfico está controlado por
lo que llamaos montaje, que es uno de los elementos
diferenciadores del cine con respecto a las demás ar-
tes. Sólo en el cine el tiempo puede vivir dentro de la
imagen, no en forma de simulación, como puede ha-
cer la fotografía, sino que literalmente el tiempo vive
dentro del plano. Esta consideración, por ejemplo, es
la que da sentido al cine de autores como Tarkovski,
cineasta ruso que, igual que hicieron sus homónimos
anteriores, Eisenstein o Pudovkin, contribuyó a des-
arrollar el arte del montaje.
Por una parte, el montaje establece el control
temporal, decidiendo cómo tiene que ser el tiempo
en el conjunto de la película, y después considera las
partes. El ritmo o cadencia es el aspecto fundamen-
tal a estudiar. Allé es donde reside la magia del buen
montaje. Se trata de que el filme no se haga pesado
o aburrido, y ante eso la primera norma no es pensar
que si va deprisa funcionará. Ritmo no es igual a ve-
locidad, sino que equivale a contar las cosas con los
elementos exactos necesarios. Por eso hay quien con-
sidera que una buena película es esa en la que no pu-