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era el trabajo de los primeros grandes compositores
de música para filmes, como Alfred Newman o Max
Steiner.
Más adelante, la evolución del lenguaje cinemato-
gráfico provocó la incorporación de efectos sonoros
que liberaban la música de estas imposiciones narra-
tivas, adentrándose en caminos más experimentales
y vanguardistas, pero en cualquier caso parece claro
que la música es uno de los elementos sonoros más
importantes de cualquier filme.
Por otra parte, se tiene que tener en cuenta que la
música puede ser compuesta especialmente para el fil-
me, pero que también puede existir previamente, fór-
mula que últimamente las productoras están impul-
sando para poder vender fondos musicales olvidados
o fuera de catálogo. En principio parece más adecua-
do ponerle música a un filme pensando en sus imáge-
nes, pero directores como Kubrick, un gran conoce-
dor de la música clásica, han demostrado el talento y
la capacidad de recurrir a temas conocidos que, a pe-
sar de eso, se integran perfectamente con la imagen.
Para acabar este apartado del sonido en el cine,
tenemos que hacer ciertas consideraciones sobre la
distribución del sonido. La grabación del sonido di-
recto es una fase importante que transcurre durante el
rodaje, pero toda la posproducción de sonido, que in-
cluye los efectos, las músicas y las mezclas, está supe-
ditada a los canales o forma de distribución sonora.