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gar es muy grande, oiremos un efecto de eco o rever-
beración que indica la grandiosidad de un espacio.
Determinar el tono emocional del fragmento.
Eso normalmente se hace con la música, pero tam-
bién se puede hacer con la sonoridad de un helicóp-
tero o mediante turbulencias sonoras de carácter abs-
tracto, como pasa en muchos filmes de David Lynch.
El tono emocional del fragmento puede al mis-
mo tiempo coincidir con el estado del protagonista u
otros personajes del filme.
Los recursos y componentes
Volumen: el principal recurso sonoro es el nivel
de audio o volumen. El primer plano sonoro equivale
a un volumen importante que determina que la fuente
sonora está próxima si sonorizamos según criterios
realistas. Todo lo que suena a un buen volumen nos
llama la atención; así, lo primero que determina un
buen técnico de sonido es qué queremos escuchar.
Frecuencia: depende de la ecualización, que divi-
de el sonido en bajas frecuencias, medias y agudas.
Cada elemento sonoro conocido, como el sonido de
un teléfono o un trueno, tiene unas frecuencias asoci-
adas, pero además se puede sonorizar un filme dando
predominancia a uno tipo de frecuencia, ya que éstas
también inciden en el estado y percepción del espec-
tador. Por ejemplo, Kubrick en El resplandor decidió
sonorizar todo el filme con un volumen más alto de lo