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EL PAPEL DEL SONIDO
La irrupción del sonido a principios de los años
treinta provocó, contradictoriamente, un importante
atraso en la evolución del lenguaje cinematográfico,
ya que la grabación de las voces de los personajes sub-
ordinó la cámara y sus movimientos a la posición del
micro. De esta manera, todo lo que se había aprendi-
do durante el cine mudo quedó aparcado.
Ya no sería la imagen la narradora de los hechos,
apoyada en el montaje, sino los diálogos o conversaci-
ones de los personajes, tal como pasa en la radionove-
la, género que estaba muy de moda en aquel momen-
to y en el que los productores vieron una buena fór-
mula para obtener beneficios. Los filmes empezaron a
ser sobredialogados, a veces con muy buenos resulta-
dos, como pasó en La fiera de mi niña (Bringing up Baby,
1938), de Howard Hawks o en El halcón maltés (The
Maltese Falcon, 1941), de John Houston, pero hacía fal-
ta que alguien descubriera las posibilidades dramáti-
cas del sonido, más allá de los diálogos.
La música fue, como desde los inicios del cine
(en que se orquestaba en directo en la sala cinemato-
gráfica), un elemento muy importante para acondici-