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el color. En el mundo de la pintura, si hablamos de
pop pudríamos mencionar a Warhol, pero antes Van
Gogh o Gauguin ya habían en explotado las posibi-
lidades del color, que aparte de generar sensaciones
alegres está asociado a connotaciones simbólicas: por
ejemplo, vinculamos el rojo a la pasión amorosa.
En cualquiera de estos casos se tiene que señalar
que existe una técnica básica de iluminación que con-
siste en un esquema de tres focos: uno principal, uno
de ambiente y uno en contra que, iluminando por de-
trás del objeto encuadrado, consigue recortar su perfil
del fondo.
Lo más complicado de la fotografía cinematográ-
fica es, por una parte, evitar que se vean los focos. Por
eso, muchas veces, se cuelgan del techo o de los raíles
de un plató. También se tiene que evitar que se vean
las múltiples sombras generadas por diferentes focos.
Como en la realidad, sólo se puede ver una sombra.
En conjunto, toda la técnica cinematográfica bus-
ca equipararse al ojo humano, por eso el objetivo de
cámara más utilizado es el de 50 mm, ya que es el
que más se corresponde con la visión de nuestro ojo.
También hay aspectos más técnicos de temperatura
de color en los que no entraremos. Lo que sí que con-
sideramos imprescindible es conocer los principales
tipos de ópticas u objetivos de cámara disponibles.
Angular: 12,5 mm, 20 mm, etc., y en general to-
dos aquellos inferiores a los 50 mm, que sería el equi-