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rentes tipos de luz, puede resultar terrorífica, poética
o realista. Podemos decir que hay cuatro tipos de fo-
tografía o iluminación.
Plana o de estudio: ante la preocupación primera
de obtener una imagen visible y clara, los estudios de
cine que potenciaban el rodaje en platós para poder
tener más control técnico de toda la filmación, apos-
taron por iluminar todo el espacio y a los personajes
de una manera homogénea, incidiendo mucho en el
hecho que el rostro de las estrellas cinematográficas
quedara perfectamente iluminado. La sensación, sin
embargo, de este tipo de iluminación es bastante fal-
sa, como si estuviéramos en un supermercado o en
un gran almacén. No hay matices, ni sombras, todo
es una luz blanca y homogénea.
Expresionista: a partir de la influencia del mo-
vimiento pictórico expresionista, muchos directores
de fotografía alemanes, como Karl Freund, importa-
ron esta forma de iluminar que recoge la tradición del
claroscuro de Caravaggio. En este caso, la luz bascula
del blanco al negro, es muy dura en el contraste y huye
de la gama intermedia de grises. Lo más importante
de esta fotografía es que ilumina puntualmente, dan-
do mucha importancia al espacio del plano que recibe
la luz y dejando en la oscuridad el resto. De alguna
manera, se trata de manipular la luz poniéndola al ser-
vicio de la historia que se quiere contar. La momia (The
Mumy, 1933) de Karl Freund, o Metrópolis (1926), de