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sería la aparición de la madre de Norman Batas en
Psicosis (Psycho, 1960), saliendo de su habitación. Para
no descubrir el gran secreto de la película, Hitchcock
lo filma desde la posición zenital, de modo que sólo
vemos la peluca.
Nadir: esta angulación es la más difícil de encon-
trar en un filme, ya que supone poner la cámara a ras
de suelo. Tanto esta angulación como el contrapicado
son posiciones de cámara generalmente utilizadas por
directores afines al expresionismo y la distorsión de
la imagen. En este sentido un gran clásico sería Ciu-
dadano Kane.
Los movimientos de cámara
Panorámica: este es el movimiento de cámara la-
teral (derecha/izquierda) o vertical (arriba/abajo) a
partir de un eje fijo, es decir, que la cámara permanece
fija o sujetada en el suelo sobre un trípode, pivotando
sobre éste, como si fuera una especie de compás.
Travelling: en este movimiento la cámara se mu-
eve, como si caminara, sobre una vagoneta que va so-
bre unas vías. Puede ser avanti o retro (adelante/hacia
atrás), circular o lateral (izquierda/derecha).
Grúa: este plano implica subir la cámara a una
grúa que puede ser de muchos tipos según el tamaño.
Cuando son pequeñas suelen llamarse plumas y cu-
ando son grandes, crane, término inglés que equivale
a grúa. Éstas últimas pueden llegar a la altura de un