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casa, con el hombre contento de encontrarse con la
amante. Esto produce una relación entre causa y efec-
to muy típica del montaje cinematográfico, que nos
informa de que si ella llora es por lo que está haciendo
el marido. Además, todo eso nos hace identificar con
la mujer abandonada en casa con el bebé. La imagen
de los amantes es oscura y sombría, mientras que la
escena interior con la mujer es blanca y luminosa, un
símbolo de su pureza.
Por otra parte, la cámara siguiendo al hombre por
detrás nos genera cierta sensación de angustia y peli-
gro, que nos indica que, encontrándose con la aman-
te, se adentra en un terreno oscuro y peligroso. Po-
co después, ella le propone asesinar a su mujer. No
hay una sola línea de diálogo, ni siquiera un intertítu-
lo, pero entendemos perfectamente todo lo que el di-
rector nos quiere decir. Así es como se manifiesta el
lenguaje cinematográfico en su estado más puro.
Veamos ahora cuál es la tipología de planos o
imágenes, en función de su encuadre, cómo llamamos
a los diferentes movimientos de cámara, y cuáles son
los diferentes puntos de vista según su posición.
La composición: los tipos de planos
Plano general: el plano general es la vista amplia y
abierta que comprende una visión general de un pai-
saje, la calle de una ciudad o el interior de una casa. Si-
empre es una imagen que marca una importante dis-