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voz de narrador, ni imágenes de archivo, ni música no
diegética, ni efectos, ni ningún otro elemento que no
provenga del momento de la filmación.
Este tipo de documental quiere establecer una
distancia entre lo que se observa y lo que es observa-
do. Se quiere mantener la continuidad espacial y tem-
poral de la observación más que la continuidad lógi-
ca del argumento. La presencia de la cámara en el lu-
gar del acontecimiento quiere sugerir un compromi-
so con lo que está pasando. Se espera que el especta-
dor perciba los hechos como si estuviera allí, como si
viera una reproducción de la vida tal y como es, sin
intermediarios.
Algunos de los primeros documentales que se
pueden agrupar bajo esta denominación, los encon-
tramos en las producciones del Free Cinema británi-
co: Lindsay Anderson con ¡Oh! Tierra de sueños (Oh!
Dreamland, 1953), Karel Reisz y Tony Richardson con
Mama no lo permite (Momma don't allow, 1956). En los
Estados Unidos encontramos a Lionel Rogosin con
En la calle Bowery (On the Bowery, 1956), que seguía la
vida de un alcohólico; en Francia, Georges Franju con
La sangre de las bestias (Le sang des bêtes, 1949) mostraba
la actividad de un matadero y Hôtel des Invalides (1952)
nos daba su punto de vista sobre el museo militar.
En esta modalidad destacan los documentales
producidos por Drew Associates (1959-1963), sobre
todo, Primary (1960), de Robert Drew y Richard Le-