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(Ein Tagebuch für Anne Frank, 1958) investigaba sobre
el destino de los responsables de la detención, depor-
tación y muerte de Anna Frank y los encuentra ejer-
ciendo cargos de responsabilidad en la Alemania oc-
cidental.
De todos estos documentales destaca Nuit et bro-
uillard (1955), de Alain Resnais. El documental con-
trasta el metraje de archivo, en blanco y negro, con
metraje actual, en color, filmado en los antiguos cam-
pos de concentración. Además, el dramatismo de la
obra se intensifica al incluir como comentario la re-
flexión de un antiguo deportado en Mauthausen, Je-
an Cayrol.
Otros documentales, Morir en Madrid (Mourir à
Madrid, 1962), de Frédéric Rossif, y El fascismo desnu-
do (Obyknovennyj Faschim, 1965), del director ruso Mi-
jaíl Romm, sirvieron de catarsis colectiva ante el hor-
ror del fascismo. Hasta aquel momento, el documen-
tal había conquistado una posición que a menudo su-
peraba las películas de ficción, su público había au-
mentado e incluso se había extendido más allá de las
pantallas cinematográficas: clubes, bibliotecas, etc.
La irrupción de la televisión
La expansión y hegemonía de la televisión afectó
directamente al género documental. Su exhibición en
las pantallas de cine fue decreciendo hasta convertir-
se en un género para la televisión. Como señala Mar-