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a sus propios proyectos de producción de filmes de
montaje.
Fidelidad a la realidad
Aunque conocía el poder de manipulación del
montaje, su objetivo era conseguir la mayor exactitud
posible de los hechos que quería documentar. Por eso,
al igual que un historiador, estudiaba cuidadosamente
el material que montaba y el contexto de los aconte-
cimientos. No le interesaba la lectura ideológica y ci-
nematográfica posterior, le interesaba la fidelidad a la
verdad histórica. Consideraba el cine una herramien-
ta importante para documentar la historia de los pu-
eblos.
En 1926 obtuvo permiso para investigar los anti-
guos noticiarios de los archivos del Museo de la Revo-
lución. Después de meses de trabajo, encontró y or-
ganizó una colección de películas sobre la vida del zar
Nicolás II que iban de 1896 a 1912. Del montaje final
saldría su trilogía sobre la historia de Rusia: La caída de
la dinastía Romanov (Padenie Dinastii Romanovikh, 1927),
que comprendía material fílmico de 1912 a 1917, La
gran ruta (Velikj Put, 1927) y La Rusia de Nicolás II y
Tolstoi (Rossija Nikolaja II i Lev Tolstoi, 1928). También
hay que destacar el montaje España (1939) por el gran
trabajo realizado con el material filmado en la guerra
civil española por Roman Karmen. Su tarea impulsó
el desarrollo de los archivos cinematográficos.