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Para Vertov, la organización del movimiento
surgía del material rodado; mientras que para Eisens-
tein, el movimiento surgía de la medida mecánica del
metraje. También opinaban de forma diferente con
respecto a la utilización del sonido en el cine. Vertov
lo defendía, porque ayudaba a reproducir la realidad
de una manera más fidedigna; para Eisenstein, el so-
nido desvirtuaba el lenguaje puro de la imagen.
Vertov pasó los últimos años de su vida trabajan-
do en una oficina de montaje de noticiarios, apartado
del cine documental para ser considerado desafecto
al realismo socialista que el Partido impuso.
Esfir Shub y el documental histórico
Eshr llinitchina, más conocida como Esfir o Est-
her Shub, está considerada pionera del cine de monta-
je con archivos filmográficos y del documental histó-
rico. Nació en Ucrania en 1894 y murió en Moscú
en 1959. Entusiasta con la revolución soviética, a par-
tir de 1922 trabajó como montadora de películas ex-
tranjeras y soviéticas. También subtituló numerosas
películas extranjeras. Por ejemplo trabajó en la versión
rusa de El doctor Mabuse (1922) de Fritz Lang. Después
de la revolución se unió a la Organización de Escri-
tores de Izquierda (LEF) fundada por Maiakovski.
Desde el primer momento estuvo muy interesada
en el cine documental y colaboró en el proyecto del
cine ojo de Dziga Vertov, pero se alejó para dedicarse