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se podía manipular al espectador con la posición de
la cámara. En un primer momento, los encuadres ci-
nematográficos eran todos en plano general, es decir,
una vista distante de un espacio donde unos persona-
jes realizaban una acción, pero Griffith decidió cam-
biar la cámara de sitio, acercándola y moviéndola para
conseguir un sentido dramático.
Así, la cámara y el montaje ayudan juntos a contar
la historia de una forma visual. De esta manera el ci-
ne se distanciaba de la novela, dejaba de ser una mera
ilustración de ella, haciendo participar al espectador
mediante la posición de la cámara. Griffith hizo que
la cámara y el montaje fueran los pilares del lenguaje
cinematográfico. Ésta fue su aportación más impor-
tante, que al mismo tiempo servía para diferenciar el
cine de las demás artes. Evidentemente, el cine reco-
ge y comparte muchos elementos de otros lenguajes
artísticos anteriores, como la pintura, la literatura, el
teatro o la ópera, pero a partir del montaje y la cá-
mara alcanzó su libertad y definición como lenguaje
propio.
Qué toma de las demás artes
El cine toma de la pintura y la fotografía, si se qui-
ere, el arte de componer que consiste en saber encu-
adrar una imagen para que resulte equilibrada, simé-
trica y profunda, haciendo una aproximación a cómo
vemos las cosas en la realidad, de una manera que nos