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Los cineastas soviéticos del periodo revoluciona-
rio elaboraron un corpus teórico sobre el cine que in-
fluyó más allá de sus fronteras. Los experimentos se
centraron en las posibilidades del montaje como for-
ma de expresión.
Dziga Vertov, en su interés por enfatizar la ver-
dad, consideraba que la cámara era la herramienta más
adecuada para permitir esta expresión. Defendía que
la cámara era un ojo que observaba una realidad, la
realidad que capturaba el cineasta y que mediante el
montaje le permitía elaborar y ofrecer su interpreta-
ción. Por lo tanto, no era una herramienta objetiva
porque nos mostraba una realidad construida por el
montaje. Para él, el cine documental nos ofrecía po-
sibilidades ilimitadas de creación intelectual.
En sus escritos sobre el "cine ojo" destacaba la
importancia de la cámara y el montaje como los ele-
mentos técnicos que permitían captar y elaborar la re-
alidad. La teoría que utilizaba consistía en la fórmula
siguiente:
cine + ojo = cine grabación de los hechos.
cine ojo = cine veo (veo con la cámara) + cine
escribo (registro con la cámara sobre la película) +
cine organizo (yo monto).
Para definir estos parámetros, Vertov elaboró la
teoría de los intervalos, que consistía en tener en cu-
enta el momento de transición de un plano al otro.