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mentales. Tal como veremos más adelante, esta ex-
presión se utilizará a finales de los años cincuenta del
siglo XX, para clasificar el cine documental que reali-
zaba Jean Rouch.
A Dziga Vertov, el conocimiento y la utilización
de la técnica cinematográfica le permitían experimen-
tar en la creación de un lenguaje cinematográfico.
Uno de sus filmes modélicos en este sentido es El
hombre con la cámara (1929). Cuando Josif Stalin fue
nombrado para la Secretaría del Partido Comunista,
en 1922, Vertov empezó a tener problemas con la bu-
rocracia. En la producción del documental huyó de
los controles ideológicos, pero también contribuyó a
aumentar su fama de artista formalista. El filme pre-
senta un calidoscopio de la vida cotidiana. Hay que
destacar la aparición en pantalla del operador de cá-
mara y la montadora, que ponen de manifiesto los
mecanismos técnicos que utiliza el medio. De ahí tam-
bién su influencia en el cinéma-vérité de Jean Rouch, que
querrá poner de manifiesto la intervención del cine-
asta en el resultado de la obra.
Vertov era un artista, en el sentido amplio de la
palabra. Sus trabajos en poesía, sus estudios de músi-
ca y las investigaciones con los sonidos le proporci-
onaron unos conocimientos que aplicaba a sus pro-
ducciones cinematográficas.
La obra de Dziga Vertov es un referente obliga-
do para comprender la historia del cine documental.