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peligro. La patrulla de bomberos corre por la ciudad,
tratando de llegar a tiempo.
El montaje en paralelo, inventado por Porter,
permite estar en los dos sitios a la vez; y aumentan-
do la cantidad de cortes o planos podemos llegar a
dilatar el tiempo, y a crear en el espectador un anhelo
por saber cómo acabará lo que le fascina. A partir de
este descubrimiento, nace la manipulación del espec-
tador mediante el montaje, que desemboca en los ex-
perimentos del cine soviético. Por otra parte, Griffith
entendió que el cine podía ir más allá de contar una
mera anécdota y que extendiendo la duración inicial
de tres minutos, se podía llegar a contar las grandes
historias de la literatura.
El director norteamericano fue el primero en
concebir una película como el espectáculo que es hoy
en día, con una duración incluso superior a las dos
horas actuales. Con respecto al lenguaje, Griffith creó
la idea de protagonista o conductor de la acción, gra-
cias a haber desarrollado la técnica del primer plano,
entendido como una imagen próxima de un perso-
naje que nos acerca a su cara, lo cual permite captar
las emociones y la mirada. Al principio, por motivos
técnicos, el primer plano se hizo mediante el catch o
pequeño círculo que rodeaba la cara del protagonis-
ta. Griffith no sólo asimiló los descubrimientos de
Porter con respecto al montaje, sino que entendió que