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tada por Nanook dentro de su canoa y cazando a
través de un agujero, solo, en medio del mar de hielo.
Y también, de la fuerza de la familia que representa
un apoyo en la lucha por la supervivencia.
La película se estrenó con bastante éxito, lo cual
le permitió a Flaherty tener una corta experiencia con
las grandes productoras de Hollywood en diferentes
producciones. El resultado de esta colaboración fue
la realización de Moana (1926) para la Paramount. El
filme quería documentar la vida de la población de
Samoa en el Pacífico. Flaherty se proponía descubrir
parte de la antigua cultura polinesia tal como estaba
antes de la llegada de los misioneros y comerciantes
occidentales. El equipo se dirigió al pueblo de Safu-
ne, situado en la isla de Savai'i, donde la población se
mostró dispuesta a colaborador en el proyecto. Fla-
herty mostró la ceremonia del tatuaje, un rito poline-
sio de iniciación a la virilidad muy doloroso, que casi
había desaparecido por influencia de los misioneros.
La película recibió elogios de algunos críticos por la
belleza y exotismo de sus imágenes, pero fue un fra-
caso comercial.
Después de este acercamiento fallido a Hollywo-
od, Flaherty se trasladó a Gran Bretaña para colabo-
rar con el equipo de documentalistas de John Grier-
son. De esta nueva etapa destaca la producción Man
of Aran (1934), financiada por la Gaumont británica
y considerada, por muchos, uno de los mejores do-