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dejar de copiar la realidad para alcanzarla de forma
inmediata y directa.
De este primer cine primitivo disponemos de nu-
merosos ejemplos de diferentes países, clasificados en
lo que se ha llamado "actualidades": en España, La
llegada de los toreros (Arrivée des Toréadors, 1896); en Ru-
sia, La coronación del zar Nicolás II (1896); en Australia,
Las carreras de Melbourne(1896). En Cataluña, Fructuós
Gelabert, en 1898, filmó La visita de la reina a Cristina
y su hijo Alfonso XIII en Barcelona. Las películas predo-
minantes de este periodo son las de temática docu-
mental hasta aproximadamente 1907. Todas serían un
ejemplo del "grado cero" de la escritura audiovisual
formulado por Roland Barthes o del modo de repre-
sentación primitivo explicado por Noël Buch en su
obra El tragaluz del infinito. En teoría, el grado cero -la
ausencia del montaje- asegura la mímesis fiel de la re-
alidad tan largamente buscada.
Poco a poco, la proyección del material de no fic-
ción y el de ficción se fue institucionalizando. A par-
tir de 1910, los noticiarios fueron los primeros en ser
aceptados como documentos verdaderos a través de
la difusión de compañías cinematográficas de renom-
bre, las primeras en Francia: Pathé y Gaumont.
Hay que destacar, que ya en 1898, el polaco Bo-
leslaw Matuszewski se dio cuenta de la importancia
de las películas como documentos para la historia de
las sociedades. Por eso pedía la creación de archivos