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Cien años de teatro argentino
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Index
Cien años de teatro argentino
Tapa
Carátula
Legales
Introducción
1910-1930
¿A la sombra de una “época de oro”?
A la luz del concepto de industria cultural
“¿Por qué es verdaderamente malo el teatro nacional?”
Dos décadas brillantes
Auge del “género chico criollo”
Incremento de las compañías nacionales
Proliferación de salas y espacios teatrales
Creciente presencia estatal:
Institucionalización gremial de
Publicaciones populares,
Diversidad de poéticas dramáticas
Tensión y aprendizaje entre autores y actores
Un corpus destacable de obras
Sainete y grotesco criollos,
Un texto ejemplar del grotesco criollo:
Productividad en el teatro posterior
1930-1945
1930-1945
Tendencias teatrales: entre dictaduras y guerras
Sigue el “negocio teatral”, la “industria” se multiplica con el cine y la radio
El “teatro de arte”: profesionales, “experimentales” e izquierda
El Teatro del Pueblo (1930-1977)
El “teatro independiente”, la gran invención
Crecimiento del teatro oficial nacional y metropolitano
Un patrimonio incalculable: los actores
Grandes visitantes y exiliados
Publicaciones, crítica, investigación y memorias
Autores y textos dramáticos
Un texto ejemplar del teatro independiente: Trescientos millones
Productividad en el teatro posterior
1930-1945 (1)
1960-1973
El teatro independiente: ¿disolución o cambio interno?
Teatro profesional de arte y teatro comercial
El teatro oficial: el Cervantes y el San Martín
Visitantes extranjeros
Nuevas salas teatrales
“Vanguardia”, “experimentación” y realismo: polémica
Dramaturgia y procesos de politización
Vanguardia y superación del realismo: el “teatro hacia una realidad total”
La experiencia teatral del Instituto Di Tella (1965-1969)
“Realistas” y “absurdistas” coinciden en la crítica a la clase media
Teatro argentino más allá de las fronteras
Censura teatral y atentados
Se acentúa la politización: el “teatro militante”
Los actores, el tesoro incalculable
Publicaciones: crítica, investigación y memorias
Un texto clave en los procesos de politización: El señor Galíndez
Productividad en el teatro posterior
1973-1983
1973-1983
Represión: campo teatral y genocidio
Bajo el signo de la violencia: asesinatos, desapariciones, exilio
Vida de artista en la dictadura: microfascismo y censura
Otros casos de atentados, censura y prohibición
Salas, publicaciones
Visitas internacionales: Pina Bausch, Peter Brook
Mayor visibilización del teatro oficial: el San Martín y el Cervantes
Teatro comercial y profesional de arte
Resistencia y radicalización del devenir micropolítico
Teatro Abierto 1981, acontecimiento político
Después de Teatro Abierto 1981
Una polémica en torno a Teatro Abierto
Dos textos ejemplares en su metáfora política
Los actores: renovación
Productividad en el teatro posterior
1983-2012
Después de la dictadura, consecuencias de la dictadura
Auge de lo “micro” y “época de oro” (¿ahora sí?)
Renovación y ampliación teórica y crítica
¿Un teatro “posmoderno”? Destotalización y multiplicidad
El “teatro de estados” de Ricardo Bartís
Teatro comunitario, de los vecinos para los vecinos
Una mayor apertura internacional
La visita del Diablo: Dario Fo
Copi y la “patria” teatral más allá de las fronteras del país
Intervención urbana y teatro de alturas: la Organización Negra
Descomponer los límites: el Periférico de Objetos
Mauricio Kartun, maestro de dramaturgia
El Rojas, espacio abierto a las nuevas tendencias en teatro y danza
Batato Barea: “El teatro no me interesa para nada”
Los Macocos, una “banda de teatro” con hinchada
Proyecto Museos: un “más allá del teatro”
Rafael Spregelburd: el grado cero de la utopía
Nuevas funciones de la risa
Apostillas sobre el presente
Posneoliberalismo: continuidad y transformaciones en la posdictadura
Poéticas dramáticas y escénicas para la historia
Intercambios entre los circuitos comercial e independiente, internacionalización
Qué le falta a Buenos Aires para ser una gran capital teatral
Bibliografía
Bibliografía (1)
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Cien años de teatro argentino
· 1910-1930