El efecto Strange Love, encarnado por Peter Sellers en el personaje de un cien-

tífico nazi emigrado a América en los años sesenta, empeñado en su lucha con-

tra el comunismo, combina una tecnología informatizada con líderes corrup-

tos o estúpidos que luchan con armas de destrucción masiva. Esta alianza retra-

ta una conspiración en la que los propios involucrados son engañados o bien

están locos. Militares y miembros del gobierno experimentan nuevas armas

asociadas a ordenadores avanzados que ponen en peligro a la sociedad y cau-

san siempre una gran destrucción.

Por último surge el efecto Star Trek; aquí no se trata del presente o de un

futuro próximo distópico (como en el caso de “2001 Odisea en el espacio”,

también de Stanley Kubrick, una adaptación de una novela de Arthur C. Clark)

sino sobre todo del futuro remoto y de la vivencia de una utopía a través de la

tecnología. En la serie protagonizada por el Capitán Kirk y Mr. Spock se vive

una utopía de máquinas útiles, en armonía entre razas (terrestres) y especies

(miembros de la federación), donde la guerra entablada con Klingons o

Romulanos tiene siempre como final la firma de un tratado de paz en el que la

federación instaura un gobierno sin clases donde la producción industrial (y

sus consecuencias ambientales) es invisible, no hay señal de una economía

monetaria vigente y todo el mundo comparte valores y estructuras sociales

liberales y democráticas.

Esta identificación de efectos asociados a la producción cultural sobre la tec-

nología nos es particularmente útil para comprender las aportaciones contem-

poráneas de la producción cultural denominada “Cyberpunk”. La palabra clave

que define este género cultural de ciencia ficción es hibridación. En el

“Cyberpunk” se mezcla alta y “baja” cultura, tecnología punta con el aspecto

visual de basura, en el estilo literario de una novela se incorporan elementos

centrales de crítica social y política, llegando a veces al intento de creación de

una dimensión filosófica, siempre con el objetivo de imaginar lo inimaginable,

la búsqueda del límite de la ficción. El origen del “Cyberpunk” se sitúa de este

modo en un conjunto de movimientos de contracultura y cultura de masas en

que, partiendo de los modelos de ficción tradicional, se asocia el modelo de his-

torias de detectives con un estilo de vanguardia, buscando un escenario inspi-

rado en las novelas de terror, situando la acción siempre en espacios hiperur-

banizados en los que la música rock y alternativa se combinan con la cultura

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