El telediario del canal público La 2 (ex-RTP2) se aproxima también al mode-
lo interpretativo explicativo pues su formato presenta una mayor preocupación
por la explicación de los temas tratados. A ello contribuyen mucho los espacios
diarios ampliados (en algunos casos hasta diez o quince minutos) dedicados a
entrevistar a un especialista o protagonista del tema destacado. Por otro lado,
este telediario presenta una “alineación” de las noticias más próximo al mode-
lo generalista objetivo, comenzando por los temas más importantes y cerrando
invariablemente con la previsión meteorológica y una curiosidad o efeméride,
llegándose a considerar lo más cercano a un híbrido, producto del equilibrio
entre los dos modelos propuestos por Simonelli (2001).
En cuanto a Jornal da Noite de SIC y a Telejornal de RTP1, son los servicios
de noticias que más se parecen entre sí en la forma de presentar las noticias.
Ambos dan preferencia a la imagen y al objeto periodístico, dejando en un
segundo plano la interpretación y acercándose así más al modelo generalista
objetivo.
Al pertenecer a un canal de noticias por cable, Jornal das Nove de SIC
Notícias asume una doble pertenencia. La primera mitad del programa, espe-
cialmente la primera media hora, corresponde más al modelo generalista objeti-
vo con la emisión de reportajes y noticias cortas sobre la actualidad, donde el
presentador tiene un papel secundario. La segunda mitad, dedicada al debate
por dos comentaristas sobre un tema importante de actualidad, revela un com-
ponente más cercano al modelo interpretativo explicativo, donde el presentador
asume un papel de moderador y la responsabilidad de dirigir el debate.
La caracterización de los distintos canales demuestra que en el panorama
televisivo portugués existen tanto modelos híbridos (Telejornal de La 2 y Jornal
das Nove de SIC Notícias) como un modelo generalista objetivo (representado por
Jornal da Noite de SIC y Telejornal de RTP1) y un modelo interpretativo explica-
tivo que es la imagen de marca de Telejornal de TVI.
Independientemente del modelo narrativo por el que se opta, un telediario
es también un espacio de espectacularización de la noticia, un espacio de pres-
tación en el sentido en que por la asociación de la palabra y cada vez más del
texto a la imagen se transforma una información en representación. Como pro-
pone Giuseppe Mazzei, “nada en el telediario es inmune al elemento espectá-
culo” (Mazzei 2002). La forma de sentarse, vestir y gesticular, el marco escogi-
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