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la rEprEsEntación documEntal
Esta posición independiente y crítica del control de los medios
de comunicación de masas y de sus mensajes comporta que el
documental contemporáneo atine a una reformulación de los
códigos del documental. Aplicando fórmulas propias del arte
contemporáneo donde se pone en duda el valor de la obra termi-
nada, se tiende hacia un proceso de trabajo y por lo tanto a poner
a disposición del espectador la información que la investigación
documental ha generado.
En el caso de las instalaciones expandidas, además, la dispo-
sición del material en la sala permite que el espectador realice y
programe su propio recorrido en el espacio de exposición.
De esta manera no importan tanto los elementos vinculados
con la construcción dramática, con sus clímax y sus finales cerra-
dos, elementos más propios de la ficción, sino que se sugiere y se
da información para que el propio espectador, si así lo necesita,
pueda ampliar información e involucrarse activamente en su
búsqueda.
El documental post-media suele prescindir muchas veces de las
fórmulas clásicas de montaje /edición que conducen a ciertas ale-
gorías específicas o asociaciones manifiestas a partir del material
audiovisual, de manera de dejar más abiertas las conclusiones.
Alejándose de esta manera tanto de las finalidades de la propa-
ganda como también de las funciones pedagógicas.
De esta manera un “tema” no agota sus posibilidades en la
linealidad del relato documental televisivo o cinematográfico,
sino que permite la continuación extracontextual en distintos
medios. La información continúa en otros libros, otros trabajos
documentales, material de archivo en diferentes hemerotecas, e
internet, y la posibilidad de acceso a estas fuentes de información
acompaña y configura el material expositivo.