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El documEntal Expandido: pantalla y Espacio UOC PRESS
Pero si afinamos aún más nuestra definición de documental
contemporáneo como suma de la tradición documental cinema-
tográfica con el “cine de exposición” (screen art) y la instalación
propia del ámbito del arte con un tratamiento especial de la
expansión del trabajo en el espacio, estamos glosando lo que
denominamos como “documental expandido”.
Esta nomenclatura de “documental expandido” nos permite
situar los cambios de distintos elementos conceptuales y enun-
ciativos a la vez que las transformaciones en las nociones tempo-
rales y espaciales del documental.
En primer lugar, podemos observar en el documental expan-
dido una articulación variable del conflictivo juego entre objeti-
vidad y subjetividad, que, como fuimos viendo en capítulos ante-
riores, surge tanto de las crisis del positivismo científico como de
la asunción en los años setenta de un “yo” en primera persona,
como conductor del discurso y como responsable último del
punto de vista de una realidad que ya no intenta plasmarse desde
un discurso “objetivo”.
Vinculado a este carácter de responsabilidad del discurso, se
encuentra la voluntad de desvelamiento de los procesos cons-
tructores de la representación, de manera de darle al espectador
las claves y las llaves para entender cómo se ha creado esta
realidad.61
En segundo lugar se puede observar cómo frente a la manipu-
lación informativa de los medios de comunicación de masas y la
construcción de una realidad que aún se presenta como objetiva,
el discurso en el documental contemporáneo tiende a presentar
los datos al espectador para que este mismo organice el material
y saque sus conclusiones.
61. Diversos autores y textos utilizan el concepto de post-cinema y post-media. Entre ellos citare-
mos en varios apartados a: J. L. Brea, C. Guerra, P. Weibel y J. Laferla.