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El documEntal Expandido: pantalla y Espacio UOC PRESS
Dada la gran y rápida evolución del lenguaje audiovisual en
cuanto a su estructura dramática y recursos narrativos, parece
extraño que hasta el año 1956 no se haya inventado esta máqui-
na capaz de grabar sin problemas el sonido junto a la imagen
en forma sincronizada. Quizá no hubo hasta ese entonces
necesidad de esta fijación conjunta de imagen y sonido que
ampliaría la sensación de realismo del audiovisual de manera
determinante.
Sumada a este importante invento del sonido directo, la dismi-
nución del peso de los equipos de rodaje junto a la disminución
y los cambios en la configuración de los equipos de trabajo y del
número de técnicos necesarios en los rodajes hicieron posible un
nuevo tipo de acercamiento documental.
Había sucedido pocos años antes, durante la Segunda Guerra,
algo similar con la puesta a punto de las cámaras de 16 mm.
Equipos más pequeños y dúctiles para que un cámara pueda
acompañar a los soldados durante los combates. La repre-
sentación del conflicto bélico, la imagen de la guerra, cambió
totalmente a partir de entonces y nuevas tecnologías han ido
sumándose para generar una iconografía específica de los con-
flictos armados.
Es en esta representación radical de “lo real”, en la represen-
tación de la guerra, donde se transparentan y se hacen a la vez
sensibles las vinculaciones entre tecnologías, estética y poder.
El reportero que acompaña a los soldados a pie de tierra se ha
desplazado hoy día hacia las cámaras dispuestas sobre los mismos
misiles y los aviones de combate. La imagen panóptica que fue, y
continúa siendo, símbolo e imposición de una mirada de control,
junto a la visibilidad de la vibración de las bombas inteligentes en
el momento del impacto, configuran ahora una nueva represen-
tación del escenario de guerra a tiempo real.