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El documEntal Expandido: pantalla y Espacio UOC PRESS
ciudadanos norteamericanos, pero indudablemente la medida servía para ais-
lar al público norteamericano de toda noticia o punto de vista desfavorable.53
El documental videográfico de la contracultura que surge en
los años sesenta y setenta de la mano de los primeros grupos que
se constituyen tanto en EEUU como en el norte de Europa pro-
pugna una renovación de los temas, pero también de las maneras
en que la realidad se le presenta al espectador, sobre todo de
aquellos conflictos bélicos como la guerra de Vietnam y los con-
vulsos movimientos sociales surgidos en Centroamérica que la
televisión americana no mostraba.
Se practica un discurso audiovisual de crítica radical de la
sociedad de consumo y de los medios de comunicación de masas,
a la vez que se vertebra un nuevo esquema de producción y
presentación del discurso documental. Se intenta poner al des-
cubierto las estrategias de construcción documental, de manera
que el sujeto o los sujetos responsables del trabajo construyen
sus documentales en primera persona en un “yo así lo veo” (de
hecho “vídeo” significa literalmente ‘yo veo’), donde los propios
responsables de la información audiovisual aparecen en imagen y
con el micrófono en mano, en un tipo de reportaje ágil y directo,
donde se asumen las condiciones enunciativas del mensaje.54
Diversos grupos surgieron en EEUU con estas estrategias
de contrainformación y con voluntad de dar visibilidad a otras
gentes, otros enunciados y otros temas: Ant Farm, un grupo de
California, en The Eternal Frame (1975) realizan un documental
a partir del asesinato del presidente Kennedy ocurrido en 1963.
No se utilizan las conocidas imágenes filmadas in situ por el afi-
cionado Abraham Zapruder, sino que el suceso se reconstruye,
se “ficciona” en el mismo lugar de los hechos, tal como estos se
desarrollaron. Se pone en cuestión así, no el evento histórico,
sino el sentido mediático de las imágenes.
53. E. Barnow, El documental, historia y estilo. Barcelona: Gedisa, 1996. Pág. 245.
54. Véase en especial el trabajo de Jon Alpert del grupo DCTV.